WildTicketAsia

Вы здесь

Главная » Узбекистана культура. Обычаи и традиции народов Узбекистана.

Дервиши в Туркестанском крае.

Дервиши в Самарканде.

«Иди впереди умного; но позади глупца»

Киргизская поговорка.

«Нищим дервишем ставши - достигнешь высот,
Сердце в кровь изодравши - достигнешь высот,
Прочь, пустые мечты о великих свершеньях!
Лишь с собой совладавши - достигнешь высот»

Омар Хайям.

Дервиши в Бухаре.

Дервиш (с персидского - «бедняк, нищий»), также каландар или календер - мусульманский аналог монаха, аскета; приверженец суфизма. Почтительное название суфийского проповедника-дервиша - ата («отец»).
Дервиши бывают странствующие и живущие в обителях («текие», «ханака») под началом шейха - блюстителя порядка и устава общины.
Живущие в обителях дервиши часто бродяжничали, питаясь мирским подаянием, но периодически возвращаясь для совместных постов и молитв. В некоторых городах Средней Азии (например в Бухаре, Самарканде и др.) для проживания дервишей городские власти на казённые средства или частные пожертвования строили ханаку.
Отличительной особенностью дервиша было отсутствие собственности. Дервишу не подобало говорить, например, «моя обувь» или «моё то-то и то-то» - у него не должно было быть собственности, поскольку всё принадлежит Богу. Если же дервиш чем-то и владел, то он этим был обязан делиться.
Если дервиш не жил в нищете, то он компенсировал это щедростью и гостеприимством, когда он готов был всё отдать своему гостю, не оставляя ничего ни для себя, ни даже для своей семьи. Иногда дервишей причисляют к монахам - но это спорно, так как сходство чисто внешнее, поскольку дервиши могли жениться, имели собственные дома и жили своей собственной жизнью.

В IX веке среди мусульман возникли две сильные духовные тенденции. Центром одной из них был Ирак, а очагом другой – Хорасан. Течение в Ираке, во главе которого стояли такие известные деятели, как Харис аль-Мухасиби, Сари ас-Сакати и Джунайд аль-Багдади, стало известно как суфизм.
Придерживаясь принципов религиозности, его последователи также придавали большое значение внешнему виду, предпочитая особую одежду, отличавшую их от окружающих. Течение в Хорасане, во главе которого стояли Баязид Бистами и Хамдун аль-Кассар, получило название маламатийя, а его последователей называли малами или маламати.
Они считали необходимым не отличаться от других людей по внешнему виду. Это привело к появлению двух типов дервишей. Если иракские суфии предпочитали «быть дервишами как в душе (батын), так и внешне (захир)», то хорасанские маламати – только «в душе».
Эти два типа продолжали существовать на протяжении всей истории и сохраняются до сих пор. В ранние периоды дервиши собирались вокруг обретших духовную мудрость (ирфан) шейхов, устраивая сохбеты (собрания) в мечетях, домах и особенно в специально созданных обителях, именовавшихся «завия».
В те времена, вступив на путь дервиша, человек посвящал себя риязату, т.е. воспитанию своего эго (нафс), и муджадаля, т.е. борьбе с этим нафсом. Еда, разговоры и сон сводились к минимуму, а основное время уделялось поклонению поминанию Аллаха (зикр) и размышлениям (тафаккур).
Человек старался контролировать желания нафса и предпочитать умеренность во всем, чтобы таким образом достичь духовной зрелости. Еще одна особенность дервишей заключалась в том, что они странствовали. Во всех суфийских трудах подчеркивается значение такой практики.
Некоторые дервиши отправлялись в путешествие, когда только вступали на путь суфизма, другие в период зрелости. Цель странствий заключал в том, чтобы, перенося трудности, воспитывать нафс, встречаться с учеными и благочестивыми людьми, наблюдать разные явления, показывающие величие Аллаха, и извлекать урок.
По сути, быть дервишем – значит совершать путешествие из материального мира в мир духовный. Дервиши вообще не заботятся о своем внешнем виде, одежда у них может быть грязная, волосы и борода длинные и неопрятные.
Они считают, что внешне должны выглядеть уродливыми, чтобы их внутренний мир был красивым. Иногда такая неприглядная внешность была призвана скрыть истинную личность. Джалал ад-Дин Руми описывает дервишей как «султанов, скрытых под рубищем (хирка)».
Самоотверженные и идеалистические дервиши той эпохи сыграли важную роль в распространении ислама. Начиная с IX века в результате внешних воздействий стали возникать некоторые дервишские общины, учение и поведение которых были несовместимыми с сутью ислама.
Эти общины, которые религиозные ученые называли «ибахи», не признавались и истинными суфиями. Такая ситуация привела к появлению двух типов дервишей, один из которых сунниты признавали, а другой отвергали. Первые именовались «ба-шер» (благие) и «хакики» (истинные), а вторые «би-шер» (дурные) и «сури» (суфии по виду).
Такие братства, как кадирия, рифаия, кубравия, шазилия, возникшие в XII и последующих веках, создали свой уникальный тип дервишей. Однако существовали и те, кто не принадлежал к определенному тарикату. Если образ жизни дервишей раннего периода имел свою философию, то позже появились такие, которые просто сделали своим заработком попрошайничество.
С посохами, четками и кашкулями они ходили от двери к двери и просили милостыню, распевая гимны и играя на бубнах. Некоторые из них показывали какие-то чудеса и заявляли, что знают сокровенное (гайб). К попрошайничеству и жизни за счет милостыни иногда прибегали и истинные дервиши, но они использовали это как средство сломить свой нафс.
Поэтому суннитские ученые и суфии резко критиковали тех, кто делал попрошайничество средством своего заработка. Было немало и невежественных дервишей, которые считали, что не связаны предписаниями и запретами ислама или утверждали, что религиозные обязательства с них спали, не видели никакого вреда в поступках, противоречивших моральным нормам и традициям общества, но, тем не менее, претендовали на звание святых, показывая некие фокусы, выдаваемые ими за чудеса.
Этот тип особенно был распространен среди хуруфитов и бекташи. Хотя на Западе суфии ордена мевлеви получили известность как «кружащиеся дервиши», сами они называют дервишами только тех, кто достиг определенного уровня, получив титул «деде».

Нищий.

Слышал я, что некий дервиш, испытывая страшную нищету, пришивал лоскут к лоскуту и для утешения своей бедной души говорил:
Не нужно больше ничего – лишь черствый хлеб и власяница
Мне легче вынести беду, чем у чужого одолжиться.
Кто-то сказал ему:
- Что ты сидишь? Такой-то человек в этом городе весьма великодушен, велениям щедрости послушен. Он готов услужить свободным дервишам и является как бы привратником их сердец. Если он узнает о том, каково твое положение, он сочтет за честь удовлетворить желание души такого досточтимого человека, как ты!
- Молчи, - воскликнул дервиш, - лучше умереть в нищете, нежели обратиться со своей нуждой к кому - нибудь!
Я дыры предпочту латать, в углу терпения страдать,
Лишь не просить у богачей одежды да обеда.
Воистину – зачем скрывать – считаю адской мукой я
К блаженству рая вознестись при помощи
соседа.

Из книги  Саади Ширази "Розовый сад" (Гулистан).

Дервиши-каландары. Самарканд. Конец XIX-начало XX века. Автор фотографии неизвестен.К. Маковский, Дервиш. Этюд к картине 1870 года “Перенесение священноuо ковра в Каире”. Источник: Государственный Русский музей, С.-Петербург.Община дервишей-каландаров. Самарканд. 1871-1872 г.г. Распределение внутри общины собранного дневного подаяния. Этнографическая часть Туркестанского альбома.Община дервишей-каландаров. Туркестанский край (Самарканд?). Фото конца XIX-начала XX века. Автор фотографии неизвестен.Община дервишей-каландаров за молитвой. Туркестанский край (Самарканд). Фото конца XIX века. Автор фотографии неизвестен.Община дервишей (на открытке - "девано"). Самарканд, начало XX века. Издательский открыточный проект "Мараканды" и SMI-ASIA. Из коллекции Бориса Голендера. Автор фотографии неизвестен.Малоизвестная фотография Прокудина-Горского. Дервиши. 1911 год. Самарканд.Странствующий дервиш в Туркестанском крае, фотография начала XX века.  Дервиш (от персидского «бедняк, нищий»), это мусульманский аскет, приверженец суфизма, аналог монаха. Они часто вели бродячий образ жизни, путешествовали и жили за счет подаяний.  1910 год.Дервиши-каландары зимой у Каландар-ханы. Самарканд, конец XIX-начало XX века. Автор фотографии неизвестен.Дервиши-каландары. Самарканд. Конец XIX-начало XX века. Автор фотографии неизвестен.Дервиш-каландар. Индус. Крепость Арк. Бухара. Конец XIX-начало XX века. Автор фотографии неизвестен.Дервиши-каландары. Ходженд. Конец XIX-начало XX века. Автор фотографии неизвестен.Молитва дервишей. Самарканд. 1871-1872 г.г. Самаркандская община дервишей-каландаров совершает молитву перед началом сбора подаяний. Место съемки - между мечетью Биби-Ханым (на заднем плане) и площадью Регистан. Фотография из Туркестанского альбома. Этнографическая часть. Дервиш-каландар. Самарканд. Фото конца XIX-начала XX века. Автор фотографии неизвестен.Дервиши-каландары. Самарканд. Фото С. М. Прокудина-Горского. Авторское название "Монахи (дуване) в Каландар-Ханэ". http://prokudin-gorskiy.ru/image.php?ID=1428Курение чилима на улицах Бухары. Почтовая открытка, 1903 год.«Портрет дервиша». Василий Васильевич Верещагин. Масло на холсте. Относится к Туркестанской серии работ художника, вдохновленной его путешествиями по Средней Азии.  На портрете изображен дервиш - странствующий суфий (мусульманский монах), одетый в традиционный пестрый халат. Художник запечатлел дервиша с традиционным сосудом для воды или подаяний в руках. Дервиш-каландар. Самарканд. Фото конца XIX-начала XX века. Автор фотографии неизвестен.Дервиши-каландары в Самарканде. 1912 год. Автор фотографии неизвестен.Картина русского художника Рихарда Карловича Зоммера (1866-1939 г.г.). «Фигуры на улице перед мечетью» (или «Уличная сцена в Самарканде») и была написана примерно в 1895–1900 годах. На полотне изображены дервиши-каландеры (странствующие монахи) у мавзолеев комплекса Шахи-Зинда в Самарканде. Художник известен своими восточными мотивами, запечатлевшими повседневную жизнь и архитектуру Средней Азии конца XIX века.Туркестанский альбом: 1871-1872г.г. Календеры, нищенствующие дервиши, мусульманские монахи; орден основан в XIII веке арабом Юсуфом. Дервиши бывают странствующие и живущие в обителях («текие», «ханака») под началом шейха - блюстителя порядка и устава общины. Василий Васильевич Верещагин. “У дверей мечети”. 1873 год.Василий Васильевич Верещагин. «Продавцы посуды», «Продавцы посуды в Узбекистане» или «Продавец узбекских блюд». Работа была создана в рамках Туркестанской серии художника, вдохновленной его путешествиями по Средней Азии в конце 1860-х - начале 1870-х годов.Василий Васильевич Верещагин. «Туркестанец» («Узбек в халате»). Работа была создана в рамках Туркестанской серии художника, вдохновленной его путешествиями по Средней Азии в конце 1860-х - начале 1870-х годов.Василий Васильевич Верещагин. «У дверей мечети». 1873 год.Василий Верещагин. «Дервиши–дуваны». 1869 - 1870 г.г.Гравюра под названием «Евреи Самарканда», основанная на работе русского художника Василия Верещагина.  Гравюра является иллюстрацией из книги о путешествиях по Средней Азии конца XIX века.  На ней изображены два нищих дервиша (дувана) в традиционных одеждах и высоких головных уборах. Василий Верещагин создал картину «Нищие дервиши-дувана (святые дураки)» в 1873 году в стиле реализма.  Подобные изображения часто использовались в литературе того времени для иллюстрации быта народов Туркестанского генерал-губернаторства.«Дервиш (Байгуш)». Фото П. А. Лейбина. Город Верный. Фотография из журнала "Русский Туркестан".«Дервиши-музыканты в Кашгаре”. Рисунок Делоръ, гравюра Лаплантъ.“Дервиши (г. Коканд)”. Фото Н. Ордэ, конец 1880-х - начало 1890-х г.г.“Странствующие дервиши-каландары. Коканд”. 1890 г.В. В. Верещагин. “Опиумоеды”. 1868 г.В. В. Верещагин. “Политики в опиумной лавочке”. Ташкент. 1870 г.В. В. Верещагин. “Дервиши в праздничных нарядах”. 1869 – 1870 г.г.Василий Васильевич Верещагин. «Хор дервишей, просящих милостыню. Ташкент». Картина была написана в 1870 году в стиле реализма и ориентализма.  На ней изображены странствующие суфии (дервиши), увиденные художником во время его путешествий по Туркестану.

Источник:
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%B5%D1%80%D0%B2%D0%B8%D1%88
https://islamosfera.ru/dervishi-sultany-v-zapylennyx-plashhax/

Фотографии:
http://collection.kunstkamera.ru/entity/OBJECT/115469