Экскурсия в медресе Шердор.

«Величественные и красочные по­ стройки Регистана памятны каждому, кто хотя бы раз побывал в Самарканде. Расположенные в возвышенной части города, они еще издали привлекают внимание своеобразием архитектурных форм: грандиозными стрельчатыми арками порта­ лов, ребристыми цветными куполами и тонкими стройными минаретами. На расстоянии кажется, что архитектурные массы здания причудливо громоздятся друг на друга, образуя живописную группу цветных блоков.»

Б. Вейрман. «Регистан в Самарканде.» 1946 г.

Архитектурные достопримечательности медресе Шердор.

Как раз против фасада мадрасы Мирза Улуг-Бека вели­чественно возвышается портал мадрасы Шир-Дор с ребри­стыми на высоких барабанах куполами по сторонам и тон­кими минаретами в углах фасада. В основном план обоих мадраса один.
Может быть, строителя Шир-Дора понудило к подражанию присущее Среднеазиатскому Востоку чувство симметрии, а не недостаток собственной фантазии и сме­лости. Построен Шир-Дор на два столетия (1618 г.) позже
мад­расы Мирза Улуг-Бека Ялангтуш-бий-Бахадуром, узбеком рода алчин, сановником эмира Имамкули хана, на месте разва­лившейся к тому времени ханаки Мирза Улуг-Бека.
Замечательно, что начавшая умирать древность еще раз собралась с силами, еще раз сделала напряжение, чтобы оставить потомству ряд прекрасных памятников в Бухаре и Самарканде и лучший из них - Шир-Дор. По присущим ему техническим качествам он много ниже тимуридов, но для своего времени он является высоким образцом.
В орнаменте его мы находим отзвуки далекой старины, элементы накоп­ленного веками художественного богатства, результаты исканий и мастерства, но это лишь вспышка, скоро потухшая. Шир-Дор грубее и грузнее своего образца, композиции здесь утратили свою свободу и легкость, техническое испол­нение изразцовой одежды понизилось и в сооружении, преж­де всего, останавливает внимание зрителя мощность целого.
Он сохранился лучше Мираза Улуг-Бека и помогает восста­новить кое-что из утраченного им. Фасад мадрасы Шир-Дор, заключенный между двумя слегка наклонными, тонкими минаретами, представляет вы­сокий портал обширной стрельчатой аркой и более низкими крыльями по сторонам.
Минареты утратили венчающую их шапку, которая сохранилась на бухарских минаретах. Над крыльями уцелели на высоких барабанах ребристые купола, которых не сохранилось у Мирза Улуг-Бека. Низ обшит панелью из серых мраморных плит с такой же полосой орна­мента в виде горизонтально-лежащих рядов арочек и с лен­тою из мраморных плит с рельефными отполированными письменами.
В расчленении частей портала строитель Шир-Дора, имя которого вписано в медальоне с черным фоном белым пись­мом над внутренней аркой портала:
- „эта постройка возве­дена искусством Абдул-Джаббара зодчего",
подражал своему образцу, но композицию орнамента применил иную.
В тим­панах портала изображено по льву (тигру), преследующему серну и за львами по восходящему солнцу в лучах - необы­чайно редкий животный мотив, так как мусульманами один текст корана был понят буквально:
„не сотвори себе куми­ра...",
и животный орнамент не допускался.
Окраска львов имеет отчасти естественный характер тонов - желтый с свет­лым низом, но серны изображены белыми, с черными пят­нами, как и солнце. Вообще же говоря, выбор красок имеет условный характер. В портале Шир-Дора значительное число орнаментальных мотивов, но преобладает, за исключением тимпанов, геомет­рический орнамент из мелких изразцов и только внутренняя арка, отличающаяся свежестью цветов, почти сплошь мо­заична, с преобладанием желтых и синих тонов, по сюжету и краскам однотипна с наружными украшениями двора мадрасы.
Все-же и в фасаде ярко играют краски, оживляются линии рельефных рам и тяг с тенями в углублениях и сол­нечные блики полосами ложатся по облицовке минаретов и порталу. Огромные площади наружных стен мадрасы, за исключением портальной, плоские, без карнизов, были-бы крайне скучны и монотонны, если бы не были украшены сплошь орнаментом из изразцовых кирпичиков излюбленного для таких плоскостей типа - в геометрической сетке синих тонов прямоугольное куфическое письмо голубого цвета.
Маленькие окна в стене кажутся пробоинами. Двор мадрасы, окруженный со всех сторон стенами с дву­мя ярусами арок и посредине их с высокими, выше кры­ши, порталами с стрельчатыми арками и глубокими глу­хими нишами, эффектен совокупностью всех его частей.
Здесь резко выступает желтый тон, менее приятный, чем в тимуридских постройках, он, в сочетании с синим, лишает красочность мягкости. Наиболее изысканно орнаментированы порталы арок и глубокие ниши в них, расчлененные в се­верной и восточной арках на грани.
Полу-купольный свод ниш составлен из секторов. Таким образом дан ряд плос­костей для орнамента. Одним из главнейших орнаментальных мотивов, перешед­ших от прежних веков, является стилизованный раститель­ный орнамент в виде спирали.
Основной штамп состоит из последовательно одна из другой выходящих спиралей, от которой идут симметричные отростки с небольшими трех-ле­пестковыми листочками и бутончиками в виде репейков. Также главным элементом декоративного стиля является широкий, может быть стилизованный виноградный лист иногда неестественно удлиненный.
Оба эти мотива во дворе Шир-Дора царят наравне с синими горизонтальными и вер­тикальными поясами с белыми надписями, стиль которых связан также с декоративным украшением. Весьма эффектны в нише западного портала на щипцо­вой стене и щеках красивые мозаичные вазы с стилизован­ными букетами цветов.
Вазы с продольными полосками по горлышку и низом в виде изогнутых листьев. Выше по си­нему фону белая историческая надпись на персидском язы­ке, которую я привожу ниже в переводе. У мусульманских авторов, описывавших архитектурные сооружения, монумен­тальность их ставилась в особую заслугу и на первое место.
Прежде всего требовалась колоссальность, внешний эффект и затем художественная обработка. Высокопарность, напы­щенность, крайние преувеличения, удивительные метафоры присущи этим авторам.
Так упомянутое стихотворение о постройке мадрасы заключается в следующем:
«Военочальник, полководец, справедливый Ялангтуш! Если прилетела стрела восхваляющая его совершенство эта изящный . язык, полный жемчуга. Он соорудил, такую Мадрасу, что земля доведена им до зенита неба, это знамя взаимного их украше­ния.
Годами не достигнет высокой вершины его портала мощью и усердием искусных крыльев орел ума. Веками не достиг­нет верха запретных его минаретов искусный акробат мысли по, канату фантазии. Когда архитектор точной правильности воздвиг изгиб арки портала, небеса, приняв ее.за новую луну, прикусил палец от удивления.
Так как Ялангтуш Бахадур был основателем ее то получается счисление года ее постройки (ислравл.) Яланг- туш Бахадур.
Если мы сложим цифры, заменяющие буквы в словах Ялангтуш Бахадур, то получим год основания мадрасы Шир-Дор 1028 г., соответствующий христианскому 1618 г. Мадраса Шир-Дор заключает ряд жилых помещений в обоих этажах, две аудитории в углах восточной стены и два обширных; зала под-куполами фасада - в одной поме­щается мечеть с росписью по стенам и в другой могила одного из имамов, потомка имама Джаафара.
Верх портала со стороны двора необлицованный, укреплен с задней сто­роны рядом-опорных-арок или тяг. В Шир-Доре архитектурные и художественные элементы, при всех недостатках его, хорошо выдержаны и представляют законченное целое.

Источник:
В. Л. Вяткин. «Памятники древностей Самарканда». 1930 год. 
Узбекистанский комитет по делам памятников культуры. Xамкомстарис. Издание третье.