Архитектурные туры по Алматы.

«У Алатау в тенистых садах, У Алатау в душистых цветах, Новая, радостная, как мечта, Наша любимица Алма-Ата.»

Жамбыл Жабаев.

Архитектура Казахстана.

С первых же дней победы советской власти (в марте 1918 г.) в городе, как и везде, проводились революционные мероприятия - крупные капиталисты города облагались контри­буцией, национализировались банк, почта, телеграф, типог­рафии, крупные предприятия и здания, ликвидировалось переселенческое управление, занимавшееся изъятием земли у казахских трудящихся, была отменена частная собственность на землю, открылись школы и интернат для детей казахов, погибших во время восстания 1916 года.
Все эти революционные мероприятия проводились в обстановке гражданской войны, которая в Семиречье продолжалась до марта 1920  года. В марте 1920 года под руководством посланцев большевистской партии - товарищей М. В. Фрунзе и В. В. Куйбышева, был ликвидиро­ван Семиреченский фронт.
Все Семиречье и город Верный навсегда бы­ли освобождены от остатков разгромленных банд белогвардейщины и алашординцев. 5 февраля 1921 года приказом Семиреченского областного револю­ционного комитета г. Верный был переименован в город Алма-Ата.
В 1924 году, после проведения национального размежевания Сред­ней Азии, город Алма-Ата, в числе других районов Семиречья, Южно-Ка­захстанской и Сыр-Дарьинской областей, был присоединен к Казахской Республике.
С переходом всей страны на мирное строительство было начато и восстановление коммунального хозяйства города. К моменту окончания гражданской войны изношенность домового фонда Алма-Аты, созданного после землетрясения 1887 года, доходила до крайнего предела.
Так, например, в 1923 году число аварийных по­строек города равнялось 910 что составляло, примерно, более одной четверти всей его застройки. В результате проведенной большой восста­новительной работы, за время с 1923 года по 1926 год удалось сокра­тить число зданий, не пригодных к эксплуатации, до 74.
На проведение этого первоочередного мероприятия главным обра­зом шла значительная часть государственных средств, отпущенных на коммунальное хозяйство города. Что касается нового строительства, то оно проводилось в очень ог­раниченном объеме, в виде одноэтажных жилых домиков, и то большей частью частными лицами.
Отсутствие железнодорожного транспорта тормозило развитие круп­ной промышленности, являющейся основным градообразующим факто­ром. Большинство же вновь возникших мелких промышленных пред­приятий, имевших незначительное число рабочих, размещалось в старых зданиях города.
В силу этих обстоятельств, в течение периода восстановления народ­ного хозяйства страны (1921 - 1925 г.г.) в архитектурном облике горо­да не происходит заметных изменений; новое же строительство, пред­ставленное небольшими промышленными предприятиями и мелкими од­ноэтажными жилыми домами, не отличалось архитектурно-строительным качеством и новизной архитектурных форм.
Оторванность Алма-Аты от культурных центров страны и отсутствие местных архитектурных кадров было причиной того, что в новом строительстве города не наблюдались искания новых средств архитектурной выразительности, как это имело место в Москве, Ленинграде и других крупных городах Советского Союза.
В дальнейшем своем развитии архитектура социалистического Ка­захстана прошла тот же исторический процесс и те же этапы своего формирования, что и вся советская архитектура народов СССР.
Поэто­му для лучшего понимания некоторых явлений начального этапа разви­тия архитектуры Алма-Аты необходимо остановиться на кратком обзоре состояния архитектурной деятельности в нашей стране в первые годы после победы Октябрьской революции.
Великая Октябрьская социалистическая революция разбила госу­дарственную машину царского самодержавия, установила диктатуру рабочего класса и тем самым создала необходимые условия для зарож­дения и расцвета новой социалистической культуры.
Партия большевиков и советское правительство, придавая большое значение роли искусства в деле идейно-политического воспитания трудя­щихся, с первых дней революции проводят ряд мероприятий, направлен­ных на развитие художественной культуры.
Так, 5 июля 1918 года было вынесено постановление Совета Народных Комиссаров об объявлении конкурса на составление проекта памятника Карлу Марксу, 30 июля 1918 года был издан декрет Совнаркома о сооружении 50 памятников «людям великой общественной деятельности», 24 сентября 1918 года - декрет о сохранении художественных ценностей и памятников архитек­туры.
Все эти большой исторической важности документы были подписа­ны вождем революции В. И. Лениным.
В 1919 году были проведены архитектурные конкурсы на проекты сельских народных домов; в этом же году на Марсовом поле в Ленинграде по проекту архитектора Л. В. Рудне­ва был сооружен памятник борцам революции - одно из первых мемо­риальных сооружений новой, советской эпохи.
На VIII съезде, происходившем в марте 1919 года, были определе­ны основные задачи партии по вопросам жилищного строительства. В решении съезда указывалось, что «необходимо всеми силами стремиться к улучшению жилищных условий трудящихся масс; к уничтожению ску­ченности и антисанитарии старых кварталов, к уничтожению негод­ных жилищ, к перестройке старых,
остройке новых, соответствующих новым условиям жизни рабочих масс; к рациональному расселению трудящихся.
Важным мероприятием в области улучшения жилищных условий рабочих было переселение их из бараков и хибарок в благоустроенные квартиры буржуазии. В 1920 году на различных зданиях Москвы было установлено 50 агитационных досок со скульптурными барельефами и лозунгами.
В этом же году начали работать архитектурно-строительные высшие учеб­ные заведения страны. Все эти мероприятия сильно способствовали оживлению творческой деятельности архитектурных кадров; передовая часть художественно-технической интеллигенции, охваченная пафосом революционных собы­тий, начинает искать новые средства архитектуры, которые соответство­вали бы духу новой эпохи.
В 1920 - 1922 годах в Москве и Ленинграде создаются различные творческие труппы, мастерские (Высшие художественно-технические мастерские), где горячо обсуждались злободневные вопросы новой архитектуры, каждая группа выдвигала свою программу творческих установок, -свои теоретические положения.
Разрабатывались такого рода темы, как «теория архитектурных масс», «архитектурный организм», «движение в архитектуре», «ритм в архитектуре» и т. п. Каждая архитектурная форма и их сочетание рас­сматривались как условные носители определенных идей.
Так, например, форма квадрата не имеет движения, кубическая форма выражает покой, сдвиг плоскостей или объемов создает движение и т. д. Таким отвлечен­ным методом шли творческие искания форм архитектуры, которые дол­жны были стать созвучными новой эпохе и сделать архитектуру одним из мощных средств идеологического оружия нового социального строя.
Этот ранний период развития советской архитектуры принято на­зывать периодом революционной романтики и символического форма­лизма, который продолжался почти до 1924 года. Несмотря на свой наивный символизм, этот ранний период имел очень важное значение для прогрессивного развития советской архитектуры, т. к. он дал силь­ный толчок интенсивной работе архитектурной мысли и большую идей­ную зарядку.
К этому времени относится и начало реального строительства. В 1922 - 1923 годах реализуется знаменитый план В. И. Ленина по электри­фикации страны, проектируется и строится целая группа электростанций - Волховская, Каширская и Шатурская, развертывается новое жилищ­ное строительство, которое шло преимущественно по пути возведения мелких малоэтажных домов поселкового типа.
В 1923 году в Москве строится большой комплекс зданий первой Всесоюзной сельскохозяйст­венной выставки, в архитектуре которой были отражены поиски новых форм, характерных для того времени» «В сооружениях выставки господ­ствовал подчеркнутый геометризм форм, обнаженные конструкции, яр­кие краски, схематизированная скульптура».
В 1923 году создается творческая группировка архитекторов, назы­вавшая свою организацию «Ассоциацией новых архитекторов». Она дей­ствовала под флагом формализма и имела : свой печатный орган, со страниц которого проповедовала свои взгляды.
Известно, что формализм в архитектуре, как и в других областях искусства, является «детищем» капиталистического общества, его со­циально-экономических условий, где продукт художественного труда - предмет купли и продажи, где художники, не имея определенного заказ­чика, создают свои произведения ради «искусства для искусства», что приводит в конечном счете к фетишизаций художественных форм.
По мнению архитекторов-формалистов, понятие архитектуры обра­зует два принципиально отличных начала: архитектура - искусство, с ее формальными и эстетическими моментами, и архитектура - техника, строительство, с ее инженерными конструкциями, учетом экономики и материальной полезности.
На таком идеалистическом противопоставлении архитектуры «как искусства» и архитектуры «как техники» строилась вся теория форма­лизма. Кроме, того, формалисты в своих теоретических рассуждениях исходили из «сущности» архитектуры, которая на всем протяжении ис­тории человечества остается якобы неизменной, что показывает насквозь реакционную сущность формализма.
Они не могли понять того ясного положения, что каждая эпоха каждый новый общественный строй по своему определяет эту «сущность» и по своему формулирует задачу искусства.
В своей практической работе формалисты самое главное внимание уделяли архитектурной форме, игнорируя при этом утилитарное содер­жание архитектурного произведения. Почти одновременно с архитектур­ным формализмом возникает конструктивизм, который, будучи порожде­нием идейно-художественного упадка искусства капитализма, представ­лял собой чуждое духу социалистической культуры явление, наносившее немало вреда реалистическому направлению развития советского зод­чества.
Творческую задачу, архитекторы-конструктивисты видели лишь в «целесообразном конструировании материалов», отрицали необходимость оформления декоративных средств архитектуры и выдвигал и на перед­ний план голый техницизм, что неизбежно приводило к обеднению идей­ного содержания архитектурного творчества.
Однако все, эти формалисты, конструктивисты и другие вульгариза­торы не смогли остановить прогрессивного развития советской архитек­туры. Несмотря на то, что в период с 1923 года по 1930 год конструкти­визм имел значительное распространение в архитектуре, все же это время отмечено большими достижениями в реальном строительстве.
В 1928 - 1929 г.г. на рабочих окраинах Москвы были построены целые кварталы многоэтажных жилых домов - поселки Дубровка, Усачевка, Дангауэровка и другие. Все они имели, рациональную планировку с бла­гоустроенными кварталами; жилые дома их были оборудованы все­ми видами  современного санитарно-технического благоустройства.
Строительство таких жилых комплексов было осуществлено в это время в Ленинграде на улице Стачек. Более выдающимся достижением советской архитектуры этого пе­риода является мавзолей вождю революции В. И. Ленину, построенный в 1930 году по проекту академика А. В. Щусева.
Это новое сооружение органически вошло в архитектурный ансамбль Красной площади и ста­ло ее композиционным центром. В архитектурном образе этого замеча­тельного памятника нашей эпохи воплощены великие принципы советского искусства - высокая идейность и народность произведения архи­тектуры.
В 1930 - 1932 годах советская архитектура, преодолевая влияние всяких формалистических извращений, становится на путь решительной перестройки своего идейно-творческого направления. Сильным толчком для такой перестройки служил открытый Международный конкурс на проект Дворца Советов СССР в Москве, проведенный в 1931 году.
Результаты первого тура конкурсного проектирования здания Двор­ца Советов ясно показали, что без критического освоения наследия клас­сической архитектуры и без использования его лучших традиций нельзя рассчитывать на создание высококачественных произведений архитектуры, отражающих величие и красоту нашей социалистической эпохи.
Совет строительства Дворца Советов в своем постановлении от 23 февраля 1932 года отметил, что «монументальность, простота, цель­ность и изящество архитектурного оформления Дворца Советов, должен­ствующего отражать величие нашей социалистической эпохи, не нашли своего законченного решения ни в одном из представленных проектов».
В этом же постановлении Совета строительства проектировщикам были даны следующие установки: «Не предрешая определенного стиля, Совет строительства считает, что поиски должны быть направлены к исполь­зованию как новых, так и лучших приемов классической архитектуры, одновременно опираясь на достижения современной архитектурно-строи­тельной техники».
После известного постановления ЦК ВКП(б) от 23 марта 1932 г. «О перестройке литературно-художественных организаций» произошло объединение всех творческих сил архитектуры в единый Союз Советских Архитекторов, которое явилось началом нового этапа в развитии совет­ской архитектуры.
Этот новый этап в развитии советской архитектуры характерен на­пряженной работой по изучению и освоению прогрессивных приемов и форм классической архитектуры, борьбой за высокую идейность архитек­турного творчества и повышением мастерства и уровня художественной культуры советских архитекторов.
Таково было положение архитектурной деятельности в нашей стра­не, когда началось интенсивное строительство в Алма-Ате. В мае 1929 года Алма-Ата становится столицей республики, 19 ию­ля 1930 года открывается движение по Туркестано-Сибирской железной дороге, строительство которой было начато по инициативе И. В. Сталина еще в 1927 году.
Прибытие первого поезда было началом решительного наступления на экономическую и культурную отсталость всего края. Туркестано-Сибирская железная дорога сыграла исключительно важ­ную роль в строительстве и бурном росте Алма-Аты.
Она связала ее с промышленными и культурными центрами всего Советского Союза, со столицей нашей Родины - Москвой. По стальным рельсам этой маги­страли в Алма-Ату шли сибирский лес, уральское железо, цемент, бето­номешалки, транспортеры, подъемные краны и другие строительные ма­териалы и механизмы.
Со всех концов Советского Союза в Алма-Ату ехали рабочие разных строительных специальностей, техники, инженеры и архитекторы для того, чтобы оказать братскую помощь в строитель­стве столицы Казахстана.
Из далеких аулов и деревень приезжали ты­сячи трудящихся, которые на больших стройках обучались профессиям строительных рабочих и самоотверженно трудились над обновлением облика столицы республики - Алма-Аты.
В это время впервые в Алма-Ате строятся крупные здания, осуществляемые из таких надежных в антисейсмическом отношении материа­лов, как железобетон, деревянный каркас с легким заполнением, жже­ный кирпич, усиленный антисейсмическими железобетонными поясами.
В городе строится большое количество жилых домов, школ, обществен­ных и промышленных сооружений, вся его территория превращается в огромную строительную площадку. В течение 1930 - 1934 годов были выстроены такие крупные здания, как нынешний Дом Правительства КазССР (автор - профессор М. Я. Гинз­бург, строительство 1930 года.), Дом связи (автор - архитектор Г. Г. Герасимов, строительство 1931 - 1934 г.г.), административный корпус Министерства внутренних дел КазССР, бывший клуб работников Министерства внутренних дел КазССР (ныне здание драмтеатра), Управление Туркестано-Сибирской железной дороги, поликлиника на улице Панфилова, гости­ница № 4, здания Министерства водного хозяйства, Юридического ин­ститута, гостиницы «Дом Советов», общежития студентов Зооветинститута и многие другие объекты, которые положили начало коренному из­менению облика города.
Однако архитектура этих зданий характеризуется сочетанием упро­щенных объемов, глухих плоскостей стен и стекла, лишена жизнерадост­ного облика и, не имея элементов архитектурно-художественного офор­мления, никак не выражает нового идейного содержания советской архитектуры.
Эти сооружения своими безликими и примитивными формами вы­зывали и вызывают справедливые упреки советских людей. Но все же, несмотря на убожество внешнего облика, эти постройки, будучи возве­денными из таких современных материалов, как бетон, железобетон, с применением новой строительной техники и инженерных конструкций, имея рациональную планировку помещений и почти все элементы сани­тарно-технического оборудования, были ярким фактом большого прог­ресса в строительном деле, обусловленного условиями нового социально-экономического строя.
Давая общую оценку этому пройденному этапу нашей строительной культуры, мы не должны упускать из вида этого момента. Такое мнение тем более справедливо в условиях Алма-Аты, если сопоставить эти круп­ные сооружения с теми жалкими хибарками, которыми раньше был за­строен весь город.
В эти годы из наиболее крупных промышленных объектов были построены обувная и швейная фабрики, мелькомбинат и другие. Еще шире развернулось строительство в Алма-Ате в последую­щие годы второй сталинской пятилетки.
В годы второй пятилетки в Алма-Ате выросли такие крупные про­мышленные предприятия, как механический завод, мясокомбинат, плодо­консервный комбинат, хлебозаводы № 1 и № 2, табачная фабрика, эле­ватор, макаронная фабрика и многие другие.
Если в 1931 - 1932 годах в Москве, Ленинграде и других крупных центрах страны конструктивизм окончательно растерял своих привержен­цев, то в Алма-Ате его пережитки продолжали иметь место вплоть до 1934 - 1935 годов.
Это объясняется тем, что некоторые здания строи­лись по старым проектам, выполненным в Москве и Ленинграде еще в период конструктивизма и здесь, на месте, подвергавшимся только нез­
значительной переработке.
Кроме того, малочисленный тогда коллектив архитекторов города, состоявший в основном из молодежи, только что окончившей высшие учебные заведения, не сумел оказать должного . влияния на идейно-творческую направленность архитектуры города.
Первая проектная организация Алма-Аты «Казгосроект» была орга­низована только в 1931 году. В этот период развития архитектуры города были построены зда­ния кинотеатра «Алатау», Дома Министерств, конторы Госбанка, гости­ницы «Дом Советов», Дома культуры и, других объектов.
В облике этих сооружений отражены робкие (попытки использова­ния классических форм, которые выразились в применении плоских пи­лястр-лопаток, в наличии обрамления оконных и дверных проемов примитивными тягами, в прорисовке несложных карнизов с сухариками и без них, в ведении рустовки поверхностей стен и в пр.
В большинстве случаев применение этих форм не вносит существен­ного изменения в характер архитектуры указанных зданий; в ней заметен отпечаток конструктивизма, характерный чертами упрощенчества и при­митивизма.
Исключением является здание Дома культуры, архитектур­ное решение которого проработано хотя и простыми, но выразительными и обогащенными формами с включением в композицию главного фасада средств скульптуры.
Решительный отказ от конструктивизма, более глубокое изучение и критическое использование приемов и форм классической архитектуры, восстановление преемственной связи с лучшими традициями русской клас­сической архитектуры сильно обогатили средства советской архитектуры и подняли ее идейно-художественный уровень.
Этот новый этап и развитии советской архитектуры Алма-Аты начи­нается после завершения строительства фундамента социалистической экономики страны, в годы второй и третьей сталинских пятилеток (1933 - 1941 г.г.).
В это время советские архитекторы, овладевая методом социалистического (реализма, как единственно правильным творче­ским .методом, создают произведения архитектуры, проникнутые заботой о советском человеке и имеющие правдивые художественные образы.
Именно в это время на месте старых хибарок и лачуг, покрытых камыщом и глиной, было достроено большое количество красивых жилых до­мов, средних и высших учебных заведений, общественных и культурно-бытовых сооружений, которые в корне преобразили архитектурный облик  Алма-Аты.
С использованием форм и деталей классической архитектуры были построены здания Министерства финансов КазССР (строительство в 1938 году, автор - архитектор М. Шугал), Министерства пищевой промышленности КазССР (строительство в 1938 году,  автор - архитектор Г. П. Кушнаренко), Министерство совхозов КазССР' (строительство 1937 - 1938 г.г., автор -архитектор, Ц. П. Кушнаренко) , Горисполкома, (строительство в 1937 году, автор - архитектор М.Шугал)), вокзала Алма-Ата II (строитель­ство в 1938 – 1939 г.г., Терапевтической клиники и другие объекты.
К числу лучших сооружений города, построенных в переработанных формах классической архитектуры, относятся здания Министерства сов­хозов, Институт иностранных языков, Терапевтической клини­ки, Жилого комбината, большинство новых школ.
Однако в процессе освоения наследия классической архитектуры имелись и отдельные ошибки, которые выразились в примитивной трактовке элементов классики, то в слепом копировании ее образцов.
Примитивная трактовка элементов ордерной системы и даже иногда утрата их конструктивно-художественного смысла при использовании характерны, главным образом, для начального периода освоения наследия, когда еще не хватало твердого знания классики и неумелого подхода к ее творческой переработке.
Примерами такого рода использования элементов ордерной системы классической архитектуры, могут служить оформления зданий Дома Ми­нистерств на Советской  улице, Министерства пищевой промышленности КазССР, школы № 19 на углу улиц 8-го марта и Гоголя и другие.
Кроме того, имеется целый ряд недостатков, заключающихся как в композиционном построении элементов зданий, так и в прорисовке от­дельных архитектурных; деталей. Но об этих недостатках будет сказано ниже, при рассмотрении архитектуры отдельных зданий.
Исключительно широкий размах строительства предвоенного перио­да, сопровождался проведением больших мероприятий по техническому оборудованию и внешнему благоустройству города. В 1931 году впервые в истории города было начато строительство водопровода, который уже в 1939 году имел длину действующей сети более 60 километров, городская канализация, начатая строительством в 1933 го­ду, уже к 1939 году имела длину сети около 40 километров.
Если в дореволюционной Алма-Ате не было ни одной мощеной ули­цы, то к 1939 году она имела длину асфальтированных проезжих частей улиц и тротуаров около 70 километров и длину улиц, покрытых камнем,65 километров.
Только весной 1935 года по городу было высажено новых зеленых насаждений: штамбовых деревьев - 25 000 корней, фруктовых деревьев - 5 000 корней, кустарников - 677 000 корней, посеяно газонов 81 000 квадратных  метров.
В 1939 году население Алма-Аты, по сравнению с 1918 годом, выро­сло больше чем в шесть с половиной раз. Данные таблицы показывают динамику роста населения города.

В дальнейшем процессе развития архитектуры города наблюдается искание национальных форм на основе синтеза приемов и форм русской классической архитектуры и мотивов казахского национального орнамен­та.
Эта новая тенденция впервые возникает в годы Великой Отечествен­ной войны с постройкой здания Казахского Академического театра опе­ры и балета имени Абая. Появление этой тенденции было обусловлено общим подъемом со­циалистической экономики и культуры Казахстана, закономерным ходом формирования всей советской архитектуры нашей страны.
Как известно, уже в предвоенные годы советская архитектура достигла замечательных успехов, создала целый ряд выдающихся произведений, достойных быть памятниками «социалистической эпохи.
Одной из блестящих страниц в истории советской архитектуры явилось строительство павильонов Все­союзной сельскохозяйственной выставки в Москве, где каждая нацио­нальная республика продемонстрировала не только большие победы со­циалистического сельского хозяйства, но и свои достижения в области архитектуры и других видов искусства.
Архитектура павильонов Все­союзной сельскохозяйственной выставки отразила национальные особенности искусства республик, показала удачные примеры творческого использования прогрессивных приемов и форм наследия исторической архитектуры и народного орнамента. Наиболее показательными в этом отношении были павильоны Грузии, Армении, Азербайджана и Узбеки­стана.
Этот удачный опыт сооружения павильонов на Всесоюзной сельско­хозяйственной выставке оказал большое влияние на дальнейший рас­цвет архитектуры национальных республик всего Советского Союза и был началом более интенсивной работы над формами национальной ар­хитектуры,
К началу этого нового подъема всей советской архитектуры относит­ся время проектирования здания Казахского Академического театра оперы и балета имени Абая, законченного строительством в ноябре 1941 года (автор - архитектор Н. А. Простаков).
Архитектурное решение этого здания может быть оценено как поло­жительный опыт поисков национальной формы, основанный на творче­ском сочетании композиционных приемов русской классической архитек­туры с мотивами национального декоративного искусства.
Вероломное нападение фашистской Германии на нашу страну на время сократило объемы и ослабило темпы этой большой созидательной работы. «Не будь войны, наши города и промышленные районы демон­стрировали бы сегодня огромные, еще невиданные достижения в деле улучшения материальных и культурных условий жизни трудящихся».
В годы Великой Отечественной войны, несмотря на трудные условия, строительная деятельность в Алма-Ате продолжалась. В городе появи­лись такие новые отрасли промышленности, как металлообрабатываю­щая, текстильная и трикотажная.
Для рабочих вновь возникших про­мышленных предприятий строилось большое количество малоэтажных жилых домов, в начале войны было закончено здание Академического театра оперы и балета имени Абая, а в 1945 году была произведена ре­конструкция здания Театра юных зрителей.
На характеристике малоэтажного жилищного строительства военно­го времени не останавливаемся ввиду того, что оно ничего особенно но­вого не внесло в архитектуру города с точки зрения ее качественного изменения.
После победоносного окончания Великой Отечественной войны в столице республики вновь развернулось строительство в больших мас­штабах. За годы послевоенной пятилетки вступили в строй вагоноре­монтный завод, макаронная фабрика, три гидроэлектростанции, трамвай­ный парк, троллейбусное депо, фурнитурный завод и другие предприя­тия.
В послевоенный период были возведены такие крупные здания, как административный корпус Министерства внутренних дел КазССР, девя­тый жилой Комбинат Горисполкома, жилой дом для ученых, больница Туркестано-Сибирской железной дороги, комбинат бытового обслужива­ния, 18-квартирный жилой дом Академии наук КазССР, 8-квартирный жилой дом Госплана КазССР, административно-жилой дом Алма-Атин­ского Госстроя и многие другие.
В 1960 году началось строительство главного здания Академии наук КазССР и нового Дома Правительства республики, которыми в ближайшие годы будет завершена застройка очень важных архитектурно-планировочных узлов города.
Характерным для послевоенного строительства Алма-Аты является то, что большин­ство его объектов - это жилые дома, т. е. такой вид строительства, ко­торый направлен на дальнейшее улучшение
илищно-бытовых условий трудящихся.
Только в течение последних пяти лет было сдано в эксплуатацию свыше 200 000 квадратных метров жилой площади,  в 1951 году должно быть построено 154 жилых дома площадью 50 000 квадратных метров (без учета объектов индивидуального строительства).
Ежегодно проводятся большие мероприятия по дальнейшему улучше­нию внешнего благоустройства города. Достаточно указать, что только за 1948 год было замощено и заасфальтировано около 87 000 квадратных метров улиц и площадей.
На улицах, в парках, скверах и бульварах высажено 33 000 декоративных и 18 000 фруктовых деревьев, 104 000 корней кустарников и 152 000 квадратных метров газонов. За годы послевоенной пятилетки на строительство и благоустройство города было израсходовано около 400 000 000 рублей.
Постройки послевоенного периода отличаются рядом положительных качеств, которые выражаются в улучшении планировочного решения жилых домов, где уже, как правило, применяется встроенное оборудо­ванием находят «более полное отражение климатические условия местно­сти (обязательное устройство сквозного или углового проветривания квартир, насыщение квартир такими элементами, как лоджии и балко­ны), применяется более обогащенное решение архитектурно-художе­ственного образа сооружений, более смело используются прогрессивные формы национального зодчества и орнаментального искусства.
Таким об­разом, послевоенный «период развития архитектуры Алма-Аты характе­рен еще обращением к наследию исторической архитектуры и орнамен­тального искусства. Если года три-четыре назад почти все местные архитекторы работали на основе использования только классических форм и деталей, то сейчас, большинство их стало на путь критического освое­ния наследия национальной архитектуры.
В возникновении и значитель­ном распространении: этой новой тенденции в архитектурной практике Алма-Аты немаловажную роль сыграло развертывание научно-исследо­вательской работы в области изучения памятников исторической архи­тектуры Казахстана, которая началась с момента организации Сектора архитектуры Академии наук КазССР (1946 - 1947 г.г.).
Научная фикса­ция, описание оригинальных памятников народного зодчества и орна­ментального искусства и частичное их опубликование имели важное зна­чение, для обогащения творческих средств и возможностей советских ар­хитекторов.
Большое количество обмерных чертежей, зарисовок и фото­снимков, собранных Сектором архитектуры и отделом охраны памятников Управления по делам архитектуры при Совете Министров КазССР стало служить подсобным материалом для архитекторов-проектировщиков, работающих над национальными формами в архитектуре Алма-Аты.
Решающую роль в повышении идейно-творческого, уровня Советской архитектуры сыграли исторические постановления ЦК В КП (б) по идео­логический вопросам: «О журналах «Звезда» и «Ленинград» (от 14 ав­густа 194б г.), «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению» (от 26 августа 1946 г.), «Об опере «Великая дружба» В. Мурадели» (от 10 февраля 1948 года), в которых была дана развернутая программа для дальнейшею развития всех отраслей. культуры и искус­ства, в том числе советской архитектуры.
В постановлении об опере «Великая дружба» отмечалось, что «ком­позитор не воспользовался богатством народных мелодий, песен, напе­вов, танцевальных и плясовых мотивов, которыми так богато творчество народов СССР, в частности, творчество народов, населяющих Северный Кавказ, где развертываются действия, изображенные в опере».
В этом замечательном документе ЦК нашей партии еще раз было дано направляющее указание о том, что искусство, которое не питается из неисчерпаемого родника народного творчества, оторвано от него, не­понятно народу и не творит в его интересах, не должно иметь места в условиях советской действительности.
Это-мудрое указание ЦК В КП (б) помогло всем деятелям советского искусства, в том числе нашим мест­ным архитекторам перестроить свои творческие позиции, стать, на путь более (углубленного изучения народного творчества в об­ласти зодчества и) орнаментального искусства, критического использова­ния их в практике современного строительства.
К положительным примерам использования наследия национального зодчества относятся архитектурные решения жилого дома Министерства водного хозяйства КазССР (автор архитектор Ч. Бапишев), 40-квартир­ного жилого дома на Уйгурской улице, Дома ученых на улице М. Горього, строящихся зданий, главного корпуса Академии наук КазССР (авторы  академии А. В. .Щусев и архитектор Н. А. Простаков) и но­вого Дома правительства республики (авторы архитекторы Б. Р. Рубаненко и А. Г. Симонов).
Архитектура перечисленных зданий может быть охарактеризована как творческое сочетание композиционных прие­мов русской (классической архитектуры, форм и деталей национального зодчества и мотивов народного декоративною искусства.
Наряду с положительными примерами творчески осмысленного использования наследия исторической архитектуры, имели место некото­рые случаи не критического перенесения ее форм в современную проектно-строительную практику.
Такими примерами могут служить проекты здания Дома союза писателей Казахстана (автор - архитектор М. П. Куд­рявцев) Алма-Атинский винзавода (автор - архитектор М. Бат). Осо­бенно показателен в этом отношении проект Алма-Атинскою винзавода, в архитектурном решении которого почти полностью был воспроизведен образ мечети-медресе.
Понятно, что путь простого подражания устаревшим внешним фор­мам, в данном случае, привел к отрыву формы от содержания. И.В. Сталин учил, что «культура по своему содержанию меняется с каждым, новым периодом развития общества.!». (Марксизм и вопросы языкознания. 1950 г. стр. 18).
Совершенно ясно то положение, что содержание советской архитек­туры крайним образом отличается от содержания архитектур прошлых исторических эпох, архитектура насыщена новым идейным содержанием, которое проявляется в ее подлинно демократическом ха­рактере и в высшей степени гуманистическом отношении к человеку - в сталинской заботе о советском человеке.
И это новое идейное содержа­ние советской архитектуры не может быть облекаемо в старые застыв­шие формы культовых зданий, как это сделано в проекте винзавода.
Обзор основных этапов истории советской архитектуры Алма-Аты показывает, что творческий путь ее (развития неразрывно связан со воем процессом становления советской архитектуры народов СССР и, в пер­вую очередь, великого русского народа, идущего в авангарде социалистического и культурного строительства нашей Родины. Основа этой связи - единство идейного содержания советской архитектуры.
Советская архитектура, Алма-Аты, так же как и вся советская архи­тектура, развивалась в борьбе с конструктивизмом, беспринципной эк­лектикой и вредными тенденциями слепого копирования образцов зод­чества прошлых эпох и уверенно идет по пути зрелого искусства социа­листического реализма.
Вместе с тем следует отметить, что основные этапы истории совет­ского зодчества Алма-Аты, характеризуемые теми или иными явлениями, вызванными к жизни особенностями местных условий, не всегда совпа­дают с периодами развития архитектуры других братских республик Советского Союза.
Отдельные явления начального периода развития со­ветской архитектуры здесь получили свое отражение с некоторым запоз­данием. Если в период восстановления народного хозяйства страны (1921 - 1925 г.г.) в Москве и других крупных центрах страны идет борь­ба творческих направлений, происходят значительные работы в области проектирования и реального строительства, то в архитектуре Алма-Аты не происходит заметных изменений.
В это время основные усилия мест­ных органов были направлены на восстановление и ремонт старого жи­лого фонда города. Только после открытия движения по Туркестано-Сибирской железной дороге и начала развертывания крупного строи­тельства (в период первой пятилетки) в архитектуре города впервые получает свое отражение влияние конструктивизма, которое продолжа­лось недолго.
Период второй и третьей сталинских пятилеток был периодом ре­шительного отказа от конструктивизма, более углубленного изучения и критического освоения наследия классической архитектуры. Именно в этот период на месте старых хибарок и лачуг, покрытых камышом и глиной, были построены многие крупные красивые жилые дома, школы, административные и культурно-бытовые сооружения, в корне изменив­шие архитектурный облик Алма-Аты.
Период Великой Отечественной войны был ознаменован началом серьезной работы над национальной формой в советской архитектуре Алма-Аты, которая впервые здесь получила свое выражение в архитек­турном решении здания Академического театра оперы и балета имени Абая.
Архитектура послевоенного периода отличается рядом положитель­ных качеств, которые выражаются как в улучшении планировки жилых домов, так и в более органическом решении архитектурно-художествен­ного образа сооружений и в более умелом использовании прогрессивных форм национального зодчества и народного орнамента. Таковы в общих чертах основные этапы исторического развитая советского зодчества города Алма-Аты.

Источник и фотографии
Мендикулов М. М. «Архитектура города Алма-Аты». Алма-Ата, 1953 год.

Литература:
Н. Я. Колли. «Летопись Советской архитектуры». Сборник 17 - 18 журнала «Архитектура СССР» за 1947 г., стр. 21.
Ю. Ю. Савицкий. Москва. Изд. Академии архитектуры СССР, Москва.
Н. Я. Колли. «Летопись Советской архитектуры», сборник 17-18 журнала «Архитектура СССР» за 1947 г., стр. 23.
В. М. Молотов. «Доклад на торжественном заседании Московского Совета». 6 ноября 1946 года.