Культурные экскурсии в Алматы.

«Надо с силою произносить начальную согласную; в ней дух слова»

Из записной книжки Франсуа Дельсарта.

Фото туры по театрам Алматы.

Решением коллегии Народного Комиссариата просвещения Казахской АССР от 29 сентября 1933 года в Алма-Ате была создана музыкальная студия, состоявшая из пятидесяти актёров, двадцати музыкантов симфонического и двенадцати человек национального оркестров.
Строительство здания театра по проекту московского архитектора Н.А. Круглова, чья работа была признана лучшей в объявленном по этому случаю в 1933 году Всесоюзном конкурсе, началось в 1936 году и было завершено в 1941 году архитекторами Н.А. Простаковым и Т.К. Басеновым.
Вот как описываются архитектурные особенности и планировка здания Казахского Государственного театра оперы и балета имени Абая в книге Мендикулова М. М. «Архитектура города Алма-Аты». Алма-Ата, 1953 год:
«Здание Казахского Государственного театра оперы и балета имени Абая, законченное строительством в ноябре месяце 1941 года, яв­ляется не только самым крупным и красивым сооружением Алма-Аты, но и целым событием в архитектурной жизни республики в том отношении, что его архитектурное решение представляет собою первый серьез­ный опыт поиска национальной формы в советской архитектуре Казах­стана.
Ввиду большой значимости этого объекта, положившего начало новой тенденций в развитии советской архитектуры Алма-Аты, следует остановиться на, подробном его анализе. Здание театра имеет простой прямоугольный план с выступом пор­тика на главном фасаде.
Компактная объемная композиция, построен­ная классическим приемом, предельно ясно выявляет образ театрально­го здания. Здание стоит на невысоком стилобате, облицованном алма-атинским серым гранитом. Первый этаж, обработанный крупным гори­зонтальным рустом, служит общим пьедесталом для всего здания.
Вто­рой и третий этажи имеют более мелкую и легкую рустовку. Архитек­тура главного фасада решена на принципе контрастирования четырех-­колонной пространственной лоджии портика с его мощными пилонами и глухими плоскостями боковых стен.
Главный портик венчается мощным антаблементом, который имеет Хорошую соразмерность элементов. Ор­дерное решение портика в общих чертах .хотя и напоминает коринфский, но, будучи глубоко переработанным, резко отличается от него как по форме стволов колонн» так и по рисункам капителей и баз, капители же, обработанные национальным орнаментом, представляют собою логи­чески построенную композицию, совершенно отличную от коринфских.
Полоса архитравного перекрытия также оформляется национальным ор­наментом, состоящим из мотивов «кошкар-муииз» и листьев. Удачно ре­шен скульптурный фриз, представляющий из себя многофи­гурную композицию, состоящую из пяти отдельных групп, раз­деленных фигурными орнаментами.
В центре композиции изображен Джамбул с группой работников искусства, по обе стороны от центра помещены изображения, показывающие изобилие продуктов сельского хозяйства республики, и группу работников различных отраслей культу­ры, а по краям нарисованы сцены из героического эпоса казахского народа и эпохи гражданской войны в Казахстане.
Эти барельефные укра­шения умело скомпанованы, тщательно прорисованы и сильно обогаща­ют идейно-художественный образ здания. Все элементы карниза также оформлены орнаментальным украшением.
В этом декоративном убран­стве фасадов здания в большом разнообразии были применены традиционные казахские народные орнаменты «кошкар-муииз» (бараний рог), «ргак» (крючок), «жапрак-куль» (трилистник), «снар-муииз» (однорогий) и другие мотивы.
Причем, мотивы орнаментов были использованы не только как средство украшения частей здания, но и как архитектур­ные детали, органически связанные с тектонической природой элемен­тов композиции.
Так, на основе переработки мотива «кошкар-муииз», имеющего упругую спиральную форму, была разработана капитель ко­лонн портика. Боковые фасады отделаны более скромно по сравнению с главным, что в принципе правильно.
Однако следует отметить, что они, будучи проработанными метрическим рядом пилястр, производят впечатление монотонности. Мотив лоджии, примененный на главном фасаде, здесь от­сутствует. Несомненно, что устройство лоджии на боковых фасадах способствовало бы более органическому решению архитектуры здания, обогатило бы оформление боковых фасадов и отвечало бы климатиче­ским условиям Алма-Аты.
Первое помещение театра, куда зритель попадает в первую очередь, это кассовый вестибюль, расположенный под лоджией портика. Он отли­чается соразмерностью пространства, простотой оформления и четкостью планировки.           
Из кассового вестибюля посетитель входит в главный вестибюль, который решен вытянутым прямоугольником, связанным по торцам с боковыми фойе зрительного зала и парадными лестницами со вторым этажом.
Планировочным решением вестибюля и его вспомогательных помещений четко организуется график движения зрителей. Но архитек­турное решение его бедновато, голые плоскости стен, гладкие стволы стоек, квадратного сочетания колонны, имеющие упрощенные базы и капители, кеосонированный потолок несложного рисунка - вот весь пе­речень архитектурных средств, примененных для убранства главного вестибюля.
В партерную часть зрительного зала можно попасть, пройдя через широкие одномаршевые лестницы, которые размещены в начале боко­вых фойе. Оформление боковых фойе зрительного зала отличается своей примитивностью, здесь одни голые плоскости стен и потолка, от­сутствуют «всякие признаки парадности при подходе к зрительному залу - центру композиции всего плана театра.
Крутые пандусы, расположен­ные у входа в зрительный зал, не удобны для движения и портят внеш­ний вид фойе.
Парадные трех-маршевые лестницы, обработанные красивыми чугун­ными решетками ведут в главное фойе театра, расположенное на вто­ром этаже. Фойе двухсветное и освещается прямым светом с трех сто­рон - через лоджию главною фасада и витражи лестничных клеток.
Оформление главного фойе является самым удачным из всех помещений театра. Здесь в большом разнообразии и с умением применены нацио­нальные орнаментальные мотивы. Плоскость потолка отделана орнамен­тальной росписью, которая зрительно увеличивает высоту помещения и придает ему впечатление легкости.
Особенно хороши решетки ограда второго яруса и росписной антаблемент колоннады. Решетки отлиты из чугуна, бронзированы, на них прекрасные рисунки представляют из себя комбинацию традиционных народных орнаментов «кошкар-муииз», «снар-муииз», «рчак» и «жапрак-куль».
Серьезный недостаток в оформлении этого помещения - неудачная прорисовка капителей колоннады, являющейся основным средством ар­хитектурного решения фойе. В общей массе капителя колоннады фойе несколько схожа с капителью коринфского ордера, но в деталях от нее резко отличается тем, что вместо верхнего ряда акантовых листьев, заканчивающихся упругими волютами, здесь помещена форма в виде под­балки, часто применяемой в деревянном зодчестве народов Средней Азии.
Переход от подбалки к собственно капители мало заметен вследствие пышной орнаментации обеих форм, и они читаются как одна и плохо скомпонованная форма, которая непропорционально велика по отно­шению к высоте колонны.
Если в классическом коринфском ордере (греческий) высота капители составляет около одной седьмой от высоты колонны, то здесь капитель равняется одной пятой. Вторым, не менее важным ее недостатком, является то, что собст­венно капитель не имеет упругой структуры, способной нести нагрузку; она представляет собой декоративную лепнину, имеющую вялую форму, что противоречит сущности капители как таковой.
Композиционным центром помещений театра является зритель­ный зал, который рассчитан на 1200 человек, он имеет квадратную фор­му, достаточную видимость со всех точек зрения и хорошую акустику.
Архитектурное оформление зрительного зала в соответствии с его значи­мостью должно получить наибольшее звучание, по сравнению с другими помещениями театра. Компактная форма плана создавала благоприят­ные условия для цельной и интересной организации его внутреннего пространства.
Однако автору не совсем удалось реализовать эти возможно­сти, и в оформлении зала виден ряд недостатков, на которых нельзя не остановиться. Барьерами амфитеатра, боковых лож и балкона пространство зала расчленено на три части по горизонтали, что разбивает его цельность; горизонтальная полоса барьера балкона устроена только на задней стене и не имеет архитектурного завершения на плоскостях боковых стен.
Поло­са барьера лож врезается в верхнюю часть ограждения амфитеатра и оформление амфитеатра не связано с архитектурной отделкой плоскос­тей стен партерной части зрительного зала. Разнохарактерная орнаментация этих горизонтальных полос с их крупными рисунками создает излишнюю пестроту в оформлении зала.
Зал перекрыт плоским подвесным потолком с чистою подшивкой, оклеен материей, огрунтован и расписан масляными красками. В цент­ре потолка, имеющего квадратную форму, размещен орнаментирован­ный круг, вписанный в квадратную раму.
В центре этого круга подвешена большая, хорошо прорисованная фигурная люстра, выполненная из папье-маше с позолотою. Вся эта центральная часть плафона решена несколько немасштабно поставлены на высокие и узкие постаменты, что создает неприятное впе­чатление их принадлежность к стене.
От площадки, где стоят эти статуи, вниз раструбом спускаются широкие лестницы, заканчивающиеся на уровне цоколя здания высокими фигурными вазами. По замыслу автора, по этим лестницам должны спадать каскады воды, чего в действительно­сти не происходит, а поэтому эти никуда не ведущие лестницы вызыва­ют одно недоумение.
Единственно хорошо выполненный элемент во внешнем оформле­нии здания - это гипсовые решетки, в рисунках которых удачно соче­таются геометрические фигуры с мотивами «кошкар-муииз». Отсутствие рационального начала во внешнем оформлении здания получает свое логическое развитие в отделке зрительного зала, здесь мы видим тот же прием декоративного излишества и пестроты, свойст­венные архитектуре внешнего оформления.
Таким образом, видно, что здесь налицо такое положение, когда идейное содержание архитектурного произведения облекалось в примитивные, невыразительные и плохо осмы­сленные формы.» С июня 1995 по 13 декабря 2000 года в театре была осуществлена генеральная реконструкция, сохранившая основной архитектурный стиль – ампир, сочетающийся с итальянским классицизмом и традиционными элементами национальной формы в архитектуре Казахстана.
13 января 1934 года состоялось первое публичное исполнение музыкальной комедии «Айман-Шолпан», поставленной силами музыкальной студии по пьесе М.О. Ауэзова, ознаменовавшее, в соответствии с решением Наркомпроса, рождение первого «…казахского музыкального театра оперы и балета».
7 ноября 1941 года Театр открылся в собственном здании. В этом же году театр получил статус академического, а в 1945 году ему было присвоено имя Абая. В целом был сохранён декор и основные художественно-стилевые решения сооружения, добавлены современные отделочные материалы, а в лепнину фойе 2 - го этажа и зрительного зала включены элементы орнамента, украшающего костюм «Золотого человека».
Богатство и разнообразие традиций казахского народного искусства нашло применение и в отделке других интерьеров театра.
Географические координаты Казахского национального театра оперы и балета имени Абая: N43°14'55,65" N43°14'55,65"

Источник и фотографии:
http://www.gatob.kz/o-teatre/istoriya-teatra/