Туры по Жетысуской области.

«К сожалению, несмотря на обилие страны камнем и, напротив, бедности ее в лесах, которые встречаются только по горам, Алматы построены исключительно из дерева; новенькие, чистенькие домики смотрят пока приветливо, но, без сомнения, скоро примут несколько мрачный вид».

М. Венюков. Май, 1859 год.

Архитектура общественных зданий Алматы.

Как уже указывалось, застройка дореволюционной Алма-Аты не отличалась богатством и разнообразием, в основной мас­се она состояла из одинаковых жилых домиков и культовых зданий (церкви, мечети), единицами насчитывались такие типы сооружений, как школы, больницы, бани, караван-сараи и другие.
В отличие от дореволюционного Верного, социалистическая Алма- Ата имеет большое разнообразие типов архитектурных сооружений. За советский период развития города здесь появился целый ряд совершенно новых построек, которых не знал не только провинциальный город Верный, но и другие города царской Россия, а также и современные города капиталистического, мира.
Такие новые типы зданий, как дома культуры, рабочие клубы, раз­личные физкультурные сооружения, парки культуры я отдыха, детские сады и ясли, родильные дома, дома советов, дворцы пионеров, дома от­дыха, возникли здесь только за советское время.
Значительно улучшились типы школ, больниц, санаториев, театров, кино и других сооружений. Для нас, участников живого исторического процесса, все эти нов­шества, вызванные нашей действительностью, кажутся обычными, мало­важными, и порою мы их не замечаем, на самом же деле возникнове­ние и формирование этих новых типов архитектурных сооружений есть показатель огромного социального прогресса, начало которому положено в нашей стране после победы Великой Октябрьской революции.
Из истории мировой архитектуры известно, что каждая историче­ская эпоха оставляла после себя, как памятники, монументальные зда­ния, которые отражали все стороны материальной и духовной жизни об­щества.
Такие здания, как правило, возводились в период наибольшего подъема экономического и политического могущества того или иного го­сударства. Однако эти здания были единичными и, преимущественно, сооружениями правительственного аппарата или культового назначения.
Советские общественные здания, по сравнению с общественными сооружениями прошлого, отличаются огромным разнообразием своих типов и массовостью, «служат очагами новой социалистической культуры и обслуживают широкие массы трудящихся. Массовость общественных зданий - одно из основных признаков демократического характера со­ветской архитектуры и представляет очень важное прогрессивное явле­ние в развитии мировой архитектуры.
Эти отличительные особенности общественных сооружений советской архитектуры присущи и общественным зданиям Алма-Аты. Кроме того, в архитектурном решении общественных зданий наиболее ярко отрази­лись отдельные явления творческого пути развития советского зодчества города.
Поэтому для того, чтобы конкретизировать достижения и недо­статки архитектурной практики города, необходимо рассмотреть в хро­нологическом порядке наиболее значительные его сооружения. Первыми крупными общественными сооружениями Алма-Аты яв­ляются здания нынешнего Дома Правительства республики, Управления Туркестано-Сибирской железной дороги (реконструкция фасада, архитектор М. Шугал), Главного почтамта, Административного корпуса МВД КазССР, Казахского драматического театра, Ветзоотехнического инсти­тута и другие.
Архитектура этих сооружений, построенная на сочетании простых геометрических объемов, голых плоскостей стен и глади стекла, на кон­трасте горизонтальных полос оконных проемов и вертикальных элемен­тов зданий, была проявлением сущности конструктивизма, совершенно игнорировавшего идейное содержание советского зодчества.
Все эти по­стройки, проработанные в таких примитивных формах, отделанные серой цементной штукатуркой, имеют безрадостный, мрачный облик. Здания Дома Министерств, бывшего кинотеатра «Алатау», Дома культуры, конторы Госбанка и других объектов были построены в пере­ходное время от конструктивизма к освоению наследия классики.
По­этому в архитектурном оформлении перечисленных зданий мы видим характерное для того времени сочетание мотивов конструктивизма с при­митивно переработанными формами классической архитектуры.
Это про­стое смешение различных форм не вносит существенного изменения в общий характер архитектуры указанных зданий. Они также отличаются резкой примитивностью своих форм. Из них наиболее выразительную архитектурную проработку имеет здание Дома культуры, Здесь, наряду с упрощенным применением элементов ордерной системы, в композицию здания впервые в условиях Алма-Аты введены скульптурные украшения в виде отдельных масок и однофигурной статуи, которые несколько обо­гащают его архитектуру.
Вслед за этими сооружениями были сданы в эксплуатацию здания Министерства совхозов КазССР, Горисполкома и Министерства пище­вой промышленности.Из этих трех зданий остановимся на характеристике только двух, а именно здания Министерства совхозов КазССР и Министерства пищевой промышленности, ибо они хотя и имеют одинаковую схему планов и объемной композиции, но характерны различным отношением к исполь­зованию наследия классической архитектуры.
Более высоким качеством своего архитектурного оформления выделяется здание Министерства сов­хозов, которое имеет простую объемную композицию, состоящую из двух почти равновеликих параллелепипедов и углового портика, завер­шенного невысоким равновеликих параллепипедов и углового портика завершенного невысоким раскрепованным парапетом.
Здание построено из жженого кирпича с устройством антисейсмических поясов и соблюде­нием других требований антисейсмического строительства. Колонны пор­тика представляют полые железобетонные стойки, капителя колонн и пи­лястр выполнены из гипса. Главный фасад здания, обращенный на про­спект Сталина (на восток), стоит на высоком цоколе, обработанном крупными рустами.
Основным мотивом архитектурного оформления здания является вертикальное членение плоскостей стен пилястрами, ре­шенными пышным, коринфским ордером на все три этажа. Хорошие со­отношения элементов ордерного членения придают зданию стройный и торжественный вид.
Грамотная прорисовка архитектурных деталей и светлая окраска создают свежий и жизнерадостный облик современно общественного здания. Основной недостаток оформления этого здания состоит в том, что в нем мало заметно критическое отношение к использованию наследия, используемые архитектором формы и детали классической архитектуры почти не подвергались творческой переработке, что видно в прорисовке капителей и элементов антаблемента.
В качестве мелких недостатков следует отметить чрезмерную мас­сивность сандриков окон и фронтончика, помещенных под портиком, тон­кое обрамление дверного проема и примитивность рисунков дверных полотнищ парадного входа.
Другой крайностью в использовании классических форм является оформление здания Министерства пищевой промышленности КазССР, которое имеет однотипный план и объемную композицию со зданием Министерства совхозов.
Здесь так же, как и в предыдущем здании, ос­новным средством архитектурного решения является вертикальное чле­нение фасадов больщим ордером, пропорции элементов которого в об­щей массе имеют неплохую прорисовку, но сама упрощенная трактовка архитектурных, форм и плохая прорисовка их деталей сильно обедняют архитектуру здания.
Так капители колонн портика представляют из се­бя простую квадратную форму, имеющую одинаковое сечение со стволом колонны. У этой капители абак, как таковых, не существует, вместо них, на ее боковых сторонах устроены декоративные детали в виде сверт­ка бумаги.
Видимо, у автора проекта такая форма появилась в резуль­тате «творческой» переработки ионического ордера классической архи­тектуры. Капители пилястр также имеют примитивную структуру и от капи­телей колонн отличаются «деревянным» характером обработки.
Элемен­ты антаблемента расчленены неудачно - архитрав велик по высоте, а фриз слишком узок. Штукатурное украшение фриза, выполненного в ви­де зубчатых форм, выглядит «деревянным». Кроме всего прочего, зда­ние не совсем удачно вписано в рельеф местности, доколь южного (бо­кового) фасада, вросший в землю, производит неприятнее впечатление.
Здание Министерства финансов КазССР, построенное в 1938 году, расположено на углу проспекта имени Сталина и Комсомольской улицы, более протяженным главным фасадом обращено на восток - на про­спект Сталина.
В этом здании временно размещается Верховный Совет республики, поэтому оно иногда неправильно называется зданием Вер­ховного Совета. Архитектурная значимость здания Министерства финан­сов определяется ответственным местоположением его в ансамбле ком­плекса нового Дома Правительства.
Угловое положение участка определило композицию плана в виде буквы «Г», из трех павильонов, разделенных антисейсмическими швами. В планировочном решении его четко выявлен тип административного здания с двусторонним размещением рабочих помещений вдоль широ­кого коридора, имеющего прямую планировочную связь со входной группой и более крупными помещениями: залом заседаний коллегии, ра­бочими кабинетами руководства Министерства.
Входная группа располо­жена в угловой части здания, посетитель, пройдя через парадный вход, попадает в вестибюль скромного размера с односторонним размещением гардеробных. Прямо против входа расположена трехмаршевая лестница, ведущая на вышележащие этажи.
В дворовой части здания, на третьем этаже, размещен зал коллегии площадью в 100 квадратных метров, имеющий хорошие пропорции внутреннего про­странства. Все рабочие комнаты отделов и секторов представляют собою просторные и светлые помещения, имеющие все необходимые удобства для нормальной работы учреждения.
Автор правильно учел особенность участка, имеющего резкое падение рельефа с юга на север, здание по­ставлено на приподнятый цоколь и умело вписано в рельеф местности. Архитектура здания решена одним большим ордером, который трак­тован в формах тоскано-дорических вариантов классической архитекту­ры.
Угловая часть здания акцентрирована портиком, состоящим из че­тырех колонн и бокового массивного пилона. Пропорции основных эле­ментов здания имеют удовлетворительную прорисовку. Основной мотив архитектурного решения - вертикальное членение плоскостей стен метрическим рядом полуколонн - придает зданию строгость, свойственную характеру внешнего облика общественных соору­жений.
Барельефные украшения, помещенные на фризе главного фасада, хорошо укомпоновались, неплохи по своим рисункам и исполнению. Те­матика этих барельефов, посвященная отдельным отраслям народного хозяйства, культуры республики и обороне страны, удачно дополняет архитектурно-художественный образ советского общественного здания.
При всех этих достоинствах в архитектурном решении здания имеется целый ряд недостатков, которые снижают его общее качество. Прежде всего, прием пропилейной трактовки углового портика не убе­дительно решает задачу оформления угла, асимметрично решенный пор­тик, обращенный в противоположную сторону от угла, нарушает цель­ность композиционного построения сооружения, создается впечатление его незаконченности.
Кроме того, колонны портика имеют очень малый шаг как по сравнению с шагом полуколонн, оформляющих плоскости стен главного фасада, так га в абсолютном размере. Вследствие этого межколонное пространство выглядит неприятной узкой щелью.
Поверх­ность пилона обработана легкой рустовкой, а антаблемент ордера колонн оставлен гладким, видимо, это место было предназначено для установ­ки большого барельефного изображения, не получившего своего осуще­ствления.
Так, вместо обогащения центра композиции получилось его обеднение и незавершенность. Боковой фасад, обращенный на Комсомольскую улицу, оформлен пилястрами-лопатками без капителей и баз, тогда как главный фасад, выходящий на проспект Сталина, проработан полуколоннами, что нару­шает не только единство мотивов архитектурного решения здания, но и неправильно в самом принципе, ибо Комсомольская улица не менее важная магистраль города, чем проспект имени Сталина, и значимость обоих фасадов должна быть одинакова.
Некоторые архитектурные дета­ли здания грубы и плохо прорисованы. В частности, у капителей колонн абака имеет необычную круглую форму и несколько грузка по отноше­нию к эхинам. Здесь имеет место нарушение архитектонического строения ордерной системы.
В связи с тем, что рядом будет строиться здание филиала ВАСХНИЛ, то существующее здание Министерства финансов включает­ся в его композицию как составная часть, как левое крыло, примыкаю­щее к центральному двенадцати-колонному портику.
При этом с целью устранения имеющихся недостатков в оформлении здания Министерства финансов должна быть произведена реконструкция его фасадов.
Одним из крупных сооружений города является здание вокзала на станции Алма-Ата II, которое еще полностью не закончено, в настоящее время выстроены центральная часть и правое крыло, состоящие из зала ожидания и ресторана с вспомогательными помещениями.
Строительство левого крыла отнесено ко второй очереди. Но так как здание имеет симметрическую композицию, то нетрудно себе представить, каким оно бу­дет в законченном виде. Основным достоинством архитектуры внешнего оформления этого здания является ясность художественного образа, который раскрыт та­кими удачно примененными средствами архитектуры, как центральный портал с большим арочным проемом, торжественный строй трехчетверт­ной колоннады и высокие, залитые светом залы ожидания пассажиров, указывающие на общественный характер сооружения.
Скульптурные фигуры и барельефные изображения на современную советскую темати­ку удачно дополняют архитектурно-художественный образ сооружения, так на фоне парапета портала расположены статуи воинов Советской Армии, колхозника и шахтера, на фризе, над арочным проемом портала, изображены барельефы на темы сельского хозяйства и промышленности республики.
Вторым серьезным достоинством рассматриваемого соору­жения является качественное оформление интерьеров; центральный зал-вестибюль имеет простой и ясный план квадратной формы, удобно связан с просторным залом ожидания пассажиров и другими, вспомо­гательными помещениями, вокзала.
Зал двухсветный, оформлен большим ордером коринфских колонн и хорошо прорисованным кеесонированным потолком. Элементы ордера имеют найденную пропорцию. Капители колонн украшены стилизованно-трактованными акантовыми листьями, которые на углах заканчиваются упругими волютами, в центре капители вкомпанована пятиконечная звезда. Капители отлиты из гипса и брон­зированы.
Пространство зала ожидания пассажиров расчленено ионической колоннадой на три нефа, имеющие хорошие пропорции. Средний неф уст­роен более обширным, потолок его несколько приподнят и по краям имеет кеесонированную обработку, а два боковых нефа - узкие и отли­чаются скромностью своей отделки.
Наряду с вышеперечисленными положительными качествами, здание не лишено серьезных недостатков; прежде всего бросаются в глаза го­ризонтальная вытянутость здания и слабая архитектурная увязка цент­ральной части с крыльями.
При большой протяженности боковых крыль­ев следовало бы дать высотное решение центральной части, что, к сожа­лению, не было сделано, а наоборот, она тоже решена вытянутой и по­этому не может доминировать над боковыми крыльями самого здания и эффективно организовать пространства Привокзальной площади.
Пы­таясь смягчить этот недостаток, автор запроектировал высокий парапет, который совсем придавил здание и не дал желаемого результата. Трёх­ордерная обработка главного фасада не имеет между собою архитектур­ной увязки и тем самым нарушается целостность композиционного по­строения.
Несмотря на эти недостатки, здание все же отвечает своему назначению и является одним из лучших сооружений Алма-Аты. В группе общественных сооружений Алма-Аты видное место зани­мают здание многочисленных средних школ, техникумов и высших учебных заведений.
В настоящее время в Алма-Ате более 50 средних школ, 19 техникумов и 12 высших учебных заведений. Широкий размах школь­ное строительство в Алма-Ате получило после постановления СНК СССР и ЦК В КП (б) от 23 февраля 1935 года «О строительстве школ в городах»: только в течении 1535 - 1037 годах, здесь было выстроено двадцати шесть новых школьных зданий.
Новые школьные здания Алма-Аты, в основном, состоят из двух типов:
1) двухкомплектная школа, на 880. учащихся с 22 классными комнатами и
2) однокомплектная на 400 учащихся с 10 классными ком­натами.
К двухкомплектным относятся школы: на углу улиц Калинина и Дзержинского (школа № 25), на углу улиц Долинина и Красина (школа на улице Гоголя, школа на углу улиц 8-го марта и Комсомольской (школа № 33) на улице М. Горького (школа № 54) и другие.
К однокомплектным относятся школы; на углу Карла Маркса и Кирова (школа № 40), на углу улиц Фурманова и Джамбула (шко­ла № 84), на углу улиц Пушкина и Ташкентской аллеи (школа № 52) на углу улиц Советской и Фурманова (школа № 28) и многие другие.
Архитектура школьных зданий и высших учебных заведений решена в творчески переработанных - формах и приемах классики, отличается продуманностью компановки планов, ясностью художественного образа, но­визной форм и свежестью внешнего облака.
Эти идейно-художественные качества достигнуты хорошей прорисовкой пропорций основных элемен­тов зданий применением простых и выразительных средств, введением в композицию зданий скульптурных средств и светлой окраской их фаса­дов.
Такая общая, положительная оценка архитектуры школьных зданий Алма-Аты сможет быть подтверждена кратким анализом архитектурного решения следующих двух конкретных объектов - здания школы № 25 и № 40.
Школа № 25 является 2-классной, находится на углу улиц Ка­линина и Дзержинского, построена в 1937 году по типовому проекту и представляет собою трехэтажное здание. Угловое его расположение определило форму плана в виде буквы «Г», имеющего одностороннее размещение классных комнат вдоль широкого коридора.
Классные комнаты ориентированы на юг и запад. Здание стоит на высоком естествен­ном пьедестале и обращено своим главным фасадом на север - на ули­цу Калинина. Два боковых входа, расположенные со стороны улицы Калинина, подчеркнуты высокими порталами, ритмично, расположенные большие оконные проемы здания имеют хорошо прорисованные наличники и карнизы.
Третий этаж от нижних этажей отделен горизонтальной тягой, здание имеет светлую окраску и венчается легким тщатель­но прорисованным карнизом.
Эти простые средства архитектуры - удачное сочетание гладких плоскостей стен ритмично размещенными окон­ными проемами, хорошие соотношения горизонтальных и вертикальных членений и тщательная прорисовка архитектурных деталей ясно выяв­ляют образ школьных зданий.
Школа № 40 относится к 10-класснрму типу школ, расположена на углу улиц Кирова и Карла Маркса, построена ев 1935 году по проек­ту архитекторов А. Стремнева и Г. Кушаренко. В угловой части здания размещена входная группа, которая акцентирована четырех-колонным портиком.
Все фасады обработаны вертикальным членением - пилястрами. Центр композиции - угловой портик, решен более выразительными средствами спаренными колоннами и барельефным украшением на школьную тематику.
Благодаря простоте и ясности композиционного построения, устройству больших оконных проемов, выразительной про­рисовке архитектурных форм и деталей здание имеет предельно ясный архитектурный образ.
Здание Казахского Государственного театра оперы и балета имени Абая, законченное строительством в ноябре месяце 1941 года, яв­ляется не только самым крупным и красивым сооружением Алма-Аты, но и целым событием в архитектурной жизни республики в том отношении, что его архитектурное решение представляет собою первый серьез­ный опыт поиска национальной формы в советской архитектуре Казах­стана.
Ввиду большой значимости этого объекта, положившего начало новой тенденций в развитии советской архитектуры Алма-Аты, следует остановиться на, подробном его анализе, Здание театра имеет простой прямоугольный план с выступом пор­тика на главном фасаде.
Компактная объемная композиция, построен­ная классическим приемом, предельно ясно выявляет образ театрально­го здания. Здание стоит на невысоком стилобате, облицованном алма-атинским серым гранитом. Первый этаж, обработанный крупным гори­зонтальным рустом, служит общим пьедесталом для всего здания.
Вто­рой и третий этажи имеют более мелкую и легкую рустовку. Архитек­тура главного фасада решена на принципе контрастирования четырех-­колонной пространственной лоджии портика с его мощными пилонами и глухими плоскостями боковых стен.
Главный портик венчается мощным антаблементом, который имеет Хорошую соразмерность элементов. Ор­дерное решение портика в общих чертах .хотя и напоминает коринфский, но, будучи глубоко переработанным, резко отличается от него как по форме стволов колонн» так и по рисункам капителей и баз, капители же, обработанные национальным орнаментом, представляют собою логи­чески построенную композицию, совершенно отличную от коринфских.
Полоса архитравного перекрытия также оформляется национальным ор­наментом, состоящим из мотивов «кошкар-муииз» и листьев. Удачно ре­шен скульптурный фриз, представляющий из себя многофи­гурную композицию, состоящую из пяти отдельных групп, раз­деленных фигурными орнаментами.
В центре композиции изображен Джамбул с группой работников искусства, по обе стороны от центра помещены изображения, показывающие изобилие продуктов сельского хозяйства республики, и группу работников различных отраслей культу­ры, а по краям нарисованы сцены из героического эпоса казахского народа и эпохи гражданской войны в Казахстане.
Эти барельефные укра­шения умело скомпанованы, тщательно прорисованы и сильно обогаща­ют идейно-художественный образ здания. Все элементы карниза также оформлены орнаментальным украшением.
В этом декоративном убран­стве фасадов здания в большом разнообразии были применены традиционные казахские народные орнаменты «кошкар-муииз» (бараний рог), «ргак» (крючок), «жапрак-куль» (трилистник), «снар-муииз» (однорогий) и другие мотивы.
Причем, мотивы орнаментов были использованы не только как средство украшения частей здания, но и как архитектур­ные детали, органически связанные с тектонической природой элемен­тов композиции.
Так, на основе переработки мотива «кошкар-муииз», имеющего упругую спиральную форму, была разработана капитель ко­лонн портика. Боковые фасады отделаны более скромно по сравнению с главным, что в принципе правильно.
Однако следует отметить, что они, будучи проработанными метрическим рядом пилястр, производят впечатление монотонности. Мотив лоджии, примененный на главном фасаде, здесь от­сутствует. Несомненно, что устройство лоджии на боковых фасадах способствовало бы более органическому решению архитектуры здания, обогатило бы оформление боковых фасадов и отвечало бы климатиче­ским условиям Алма-Аты.
Первое помещение театра, куда зритель попадает в первую очередь, это кассовый вестибюль, расположенный под лоджией портика. Он отли­чается соразмерностью пространства, простотой оформления и четкостью планировки.           
Из кассового вестибюля посетитель входит в главный вестибюль, который решен вытянутым прямоугольником, связанным по торцам с боковыми фойе зрительного зала и парадными лестницами со вторым этажом.
Планировочным решением вестибюля и его вспомогательных помещений четко организуется график движения зрителей. Но архитек­турное решение его бедновато, голые плоскости стен, гладкие стволы стоек, квадратного сочетания колонны, имеющие упрощенные базы и капители, кеосонированный потолок несложного рисунка - вот весь пе­речень архитектурных средств, примененных для убранства главного вестибюля.
В партерную часть зрительного зала можно попасть, пройдя через широкие одномаршевые лестницы, которые размещены в начале боко­вых фойе. Оформление боковых фойе зрительного зала отличается своей примитивностью, здесь одни голые плоскости стен и потолка, от­сутствуют «всякие признаки парадности при подходе к зрительному залу - центру композиции всего плана театра.
Крутые пандусы, расположен­ные у входа в зрительный зал, не удобны для движения и портят внеш­ний вид фойе.
Парадные трех-маршевые лестницы, обработанные красивыми чугун­ными решетками ведут в главное фойе театра, расположенное на вто­ром этаже. Фойе двухсветное и освещается прямым светом с трех сто­рон - через лоджию главною фасада и витражи лестничных клеток.
Оформление главного фойе является самым удачным из всех помещений театра. Здесь в большом разнообразии и с умением применены нацио­нальные орнаментальные мотивы. Плоскость потолка отделана орнамен­тальной росписью, которая зрительно увеличивает высоту помещения и придает ему впечатление легкости.
Особенно хороши решетки ограда второго яруса и росписной антаблемент колоннады. Решетки отлиты из чугуна, бронзированы, на них прекрасные рисунки представляют из себя комбинацию традиционных народных орнаментов «кошкар-муииз», «снар-муииз», «рчак» и «жапрак-куль».
Серьезный недостаток в оформлении этого помещения - неудачная прорисовка капителей колоннады, являющейся основным средством ар­хитектурного решения фойе. В общей массе капителя колоннады фойе несколько схожа с капителью коринфского ордера, но в деталях от нее резко отличается тем, что вместо верхнего ряда акантовых листьев, заканчивающихся упругими волютами, здесь помещена форма в виде под­балки, часто применяемой в деревянном зодчестве народов Средней Азии.
Переход от подбалки к собственно капители мало заметен вследствие пышной орнаментации обеих форм, и они читаются как одна и плохо скомпонованная форма, которая непропорционально велика по отно­шению к высоте колонны.
Если в классическом коринфском ордере (греческий) высота капители составляет около одной седьмой от высоты колонны, то здесь капитель равняется одной пятой. Вторым, не менее важным ее недостатком, является то, что собст­венно капитель не имеет упругой структуры, способной нести нагрузку; она представляет собой декоративную лепнину, имеющую вялую форму, что противоречит сущности капители как таковой.
Композиционным центром помещений театра является зритель­ный зал, который рассчитан на 1200 человек, он имеет квадратную фор­му, достаточную видимость со всех точек зрения и хорошую акустику.
Архитектурное оформление зрительного зала в соответствии с его значи­мостью должно получить наибольшее звучание, по сравнению с другими помещениями театра. Компактная форма плана создавала благоприят­ные условия для цельной и интересной организации его внутреннего пространства.
Однако автору не совсем удалось реализовать эти возможно­сти, и в оформлении зала виден ряд недостатков, на которых нельзя не остановиться. Барьерами амфитеатра, боковых лож и балкона пространство зала расчленено на три части по горизонтали, что разбивает его цельность; горизонтальная полоса барьера балкона устроена только на задней стене и не имеет архитектурного завершения на плоскостях боковых стен.
Поло­са барьера лож врезается в верхнюю часть ограждения амфитеатра и оформление амфитеатра не связано с архитектурной отделкой плоскос­тей стен партерной части зрительного зала. Разнохарактерная орнаментация этих горизонтальных полос с их крупными рисунками создает излишнюю пестроту в оформлении зала.
Зал перекрыт плоским подвесным потолком с чистою подшивкой, оклеен материей, огрунтован и расписан масляными красками. В цент­ре потолка, имеющего квадратную форму, размещен орнаментирован­ный круг, вписанный в квадратную раму.
В центре этого круга подвешена большая, хорошо прорисованная фигурная люстра, выполненная из папье-маше с позолотою. Вся эта центральная часть плафона решена несколько немасштабно поставлены на высокие и узкие постаменты, что создает неприятное впе­чатление их принадлежность к стене.
От площадки, где стоят эти статуи, вниз раструбом спускаются широкие лестницы, заканчивающиеся на уровне цоколя здания высокими фигурными вазами. По замыслу автора, по этим лестницам должны спадать каскады воды, чего в действительно­сти не происходит, а поэтому эти никуда не ведущие лестницы вызыва­ют одно недоумение.
Единственно хорошо выполненный элемент во внешнем оформле­нии здания - это гипсовые решетки, в рисунках которых удачно соче­таются геометрические фигуры с мотивами «кошкар-муииз». Отсутствие рационального начала во внешнем оформлении здания получает свое логическое развитие в отделке зрительного зала, здесь мы видим тот же прием декоративного излишества и пестроты, свойст­венные архитектуре внешнего оформления.
Таким образом, видно, что здесь налицо такое положение, когда идейное содержание архитектурного произведения облекалось в примитивные, невыразительные и плохо осмы­сленные формы. 
Двухэтажное здание больницы Турксиба, расположенное на берегу Головного арыка, имеет вытянутую трех-осевую композицию главного фасада, состоящую из трех портиков и основного тела здания.
Портики решены на основе переработки форм монументального зодчества - пиштака. Центральный портик представляет собой пяти-пролетную арку, об­рамленную в простенках и по бокам гранеными колоннами с орнаменти­рованной капителью.
Фриз главного и боковых фасадов украшен сплош­ной лентой лепного орнамента. Гладкие плоскости стен фасадов обрабо­таны ритмичным расположением парных оконных проемов и вверху за­канчиваются карнизом простого профиля, состоящим из трех почти оди­накового сечения плит.
В целом общая композиция здания отличается простотой и логичностью построения; основной мотив архитектурного решения придает облику здания национальный оттенок. Но детализация этого общего решения страдает многими недостатками.
Арка портиков имеет невыразительное пологое стрельчатое очертание, капитель колонн аморфна по строению и несколько напоминает композитный тип капи­тели классического ордера, оконные проемы стен лишены наличников и их заполнение, будучи устроенным неглубоко, выпирает из плоскости стены; бетонным барьерам балконов боковых лоджий приданы прими­тивные деревянные формы.

Проект главного здания Академии наук КазССР.

Проектирование главного здания Академии наук КазССР началось в 1945 году, которое было поручено трижды лауреату Сталинской пре­мии, ныне покойному академику-архитектору Алексею Викторовичу Щусеву.
Первоначальная программа проектирования предусматривала преувеличенные размеры здания, строительный объем лишь одного главного корпуса превышал 135 000 метров квадратных.
В 1947 году, в связи с сокращением объема здания до 39 000 метров квадратных проект подвергался переработке, в процессе проектирования А. В. Щусев, при участии архитектора Н. А. Простакова, разработал два варианта архитектурного решения здания.
Первый вариант, выполненный в 1947 году, при всех своих достоинствах на высоком уровне архитектурно-художественного исполнения имел следующие недостатки. Во-первых, здание не имело ясно выявленного образа советского научного учреждения, ему были свой­ственны некоторые черты культовых зданий исторического прошлого, главный фасад, обработанный массивными глухими порталами и завер­шенный шаровидным громоздким куполом, напоминал собою здание высшего духовного училища-медресе, во-вторых, отсутствие в декоративной отделке здания мотивов казахского национального орнамента, придавало несколько обезличенный характер его внешнему облику.
Подоб­ное здание, не имея ярко выраженной национальной черты, могло быть отнесено к любой из братских республик Средней Азии. В окончатель­ном варианте проекта, разработанного в 1948 году, все эти недостатки были преодолены.
В длительном процессе творческой работы автору удалось углубить свой архитектурный замысел улучшить характер и качество архитектуры, обогатив идейно-художественный образ соору­жения. Огромный творческий опыт, чувство реализма, присущие этому вы­дающемуся советскому зодчему, привели к верному решению очень трудной архитектурной задачи.
Известно, что А. В. Щусев, работая над проектами зданий для национальных республик, всегда с большим ува­жением и любовью относился к народному искусству. В историческом наследии искусства каждого народа он находил именно те архитектурные и художественные средства, творческое сочетание которых с классиче­ской основой композиционного построения зданий создавало великолеп­ные произведения архитектуры, имеющие ясно выраженные и своеоб­разные национальные формы при их новом социалистическом содержа­нии.
Так, в здании Института Маркса - Энгельса - Ленина в городе Тби­лиси, законченном строительством в 1938 году по его проекту, класси­ческая основа композиции органически сочеталась с формами и дета­лями грузинской национальной архитектуры.
Здание Государственного Академического театра оперы и балета в Ташкенте, возведенное по его же проекту в 1947 году, представляет собою не только замечательный образец творческого использования форм узбекской национальной ар­хитектуры в современном крупном общественном сооружении, но и од­ним из удачных примеров творческого содружества узбекских народных мастеров с крупным русским зодчим.
Опыт проектирования и строительства главного здания Академии наук КазССР будет служить вдохновляющим примером в деле твор­ческого искания стиля национальной архитектуры Советского Казахста­на.
В этом заключается большое историческое и культурное значение замечательною произведения А. В. Щусева, творческая деятельность которого являла собой яркий пример бескорыстной помощи великого русского народа народам национальных республик Советского, Союза.
Под строительство общего комплекса Академии наук КазССР отве­дена территория в юго-восточной части города, которая ограничивается с севера улицей Калинина, с востока - Пушкина, с юга - Арычной и запада - Карла Маркса.
По разработанному генеральному плану пла­нировочная организация этой территории сводится к следующему. Основной осью композиционного построения всего академического городка намечена улица Красина, которая в пределах от улицы Шевченко до улицы Калинина превращается в парадный бульвар шириною до 70 метров, оформляется водными каскадами, скульптурными украшениями и зелеными насаждениями.
Равномерное падение рельефа местности с юга на север благоприятствуем эффективной организации обводнения. Доми­нантой композиции всего ансамбля является главное здание Академии, которое ставится в центре квартала, ограниченного улицами Шевченко, Пушкина, Артиллерийской и Карла Маркса, главным фасадом обращено на, север и замыкает перспективу, будущего академического бульвара - улицы Красина.
Такой постановкой сооружения обеспечивается не толь­ко удачная организация ансамбля всего комплекса зданий Академии наук, но само главное здание эффективно воспринимается на фоне вели­чественной панорамы снежных вершин Заилийского Алатау.
Расширением северной стороны улицы Шевченко перед главным зданием организуется небольшая площадь, которая оформляется пар­терной зеленью й фонтаном, служит началом широкого бульвара, заст­раиваемого зданиями отдельных институтов Академии.
Вторая площадь, полуовальной формы, проектируется на пересечении бульвара с улицей Калинина. Застройка фронтов улиц Карла Маркса и Пушкина решается системой небольших курдонеров, которые максимально озеленяются партерной зеленью.
Таково в общих чертах решение генерального плана общего комп­лекса Академии, наук КазССР. Недостаток рассматриваемого проекта планировки заключается в том, что общий комплекс сооружений Ака­демии наук несколько, оторван от общегородского центра, не имеет с ним планировочной связи.
Проведение диагональной магистрали, соединя­ющей будущий ансамбль академического городка с центральной пло­щадью, из-за наличия капитальной застройки и рельефа местности не­возможно. При этих условиях остается искать другой -прием организа­ции этой увязки.
Более рациональной явится связь, осуществляемая че­рез магистральные улицы, пересекающие центральную площадь в ши­ротном направлении. Такими магистралями являются улицы Кирова и Комсомольская; первая проходит по южной стороне центральной площади, а вторая – через нее и является основной осью композиции городского плана.
Сле­довательно, в целях осуществления этой планировочной связи необхо­димо будущий академический бульвар продлить до Комсомольской улицы, а не заканчивать его на пересечении о улицей Калинина, как это сделано по последнему варианту планировки.
Продление же буль­вара до Комсомольской улицы не встречает серьезных осложнений, ибо за исключением одного небольшого двухэтажного дома, стоящего на уг­лу улиц Красина и Кирова,  других подлежащих сносу капитальных зданий не имеется.
Вторая недоработка генерального плана состоит в том, что квартал, ограниченный улицами Артиллерийской, Пушкина, Арычной и Карла Маркса, оставлен без всякой архитектурной и планировочной организации.
Поскольку этот квартал входит в состав территории академического го­родка, он должен получить организацию соответствующую общему приему планировки, типу застройки и характеру архитектуры всего комплекса зданий Академии наук.
Главное здание Академии наук, поставленное на приподнятом стилобате, величественно возвышается на фоне снеговых вершин Заилийского Ала­тау. Архитектура здания решается в простых и монументальных фор­мах, соответствующих характеру сооружения, оно имеет трех-осевую ком­позицию, состоящую из центрального, главного портала, объемов сред­них корпусов и боковых .порталов.     
Главный портал, являющийся, центром всей композиции, решается в мощных, и торжественных формах, имеет более богатую архитектурно-художественную проработку, центральная часть портала обработана глубокой нишей, завершенной стрельчатой аркой, два стройных пилона, фланкирующие, портал, имеют красиво прорисованные сталактитовые карнизы, и вся верхняя часть портала увенчивается скульптурной груп­пой, которая посвящается советской науке, служащей интересам наро­да.
В глубине ниши расположен проем парадного входа, имеющий хо­рошо отделанное обрамление с мотивами народного орнамента. Тимпан арки украшен республиканским гербом в центре, боковые порталы решены более скромно, но в выразитель­ных формах, имеют органическую связь с центром композиции, так же проработаны и другие части здания.
В проработке плоскостей стен сред­них корпусов, служащих фоном для порталов появилось вертикальное членение в виде плоских пилястров, которые придают зданию определен­ную торжественности и собранность характерную общественным соору­жениям.
При ясной классической основе композиции архитектура зда­ния трактуется в творчески переработанных национальных формах, со­ответствующих идейному содержанию сооружения, так, например, арка главного портала части карниза пилонов, капители пилястров, профили обрамления дверных проемов и другие элементы решены в национальных формах.
Сдержанно примененные мотивы народных орнаментов, скульптурная груда, решенная на тему советской науки, и введение в композицию декоративно оформленного республиканского герба усили­вают национальный характер архитектуры здания и обогащают его идейно-художественный образ.
Здание имеет хорошо продуманную компоновку плана, из которого логически строится его выразительная объемная композиция, в цент­ральной части здания поэтажно размещены главный вестибюль, боль­шой конференц-зал на 650 человек с подсобными помещениями, прием­ная Президиума, кабинеты руководств Академии и ресторан-столовая с подсобными помещениями.
В средних корпусах, примыкающих к центральной части, располагаются рабочие комнаты аппарата Президи­ума и секторов Академии, в левом крыле - библиотека с читальным залом и книгохранилищем, в правом крыле - музей с подсобными поме­щениями, малый конференц-зал на 150 человек и большие аудитории.
Все основные помещения здания - входные группы, большой и ма­лый конференц-залы, аудитории, музейные помещения, помещения биб­лиотеки, приемная Президиума и кабинеты руководства - решены в хо­роших пропорциях и имеют четкую парадную планировку.
Архитектурное оформление интерьеров, в соответствии с характером внешней архитектуры, решено в национальных формах. В простых и выразительных формах решена архитектура большого конференц-зала, здесь также налицо творческое использование форм национальной архитектуры и орнаментального искусства.
Однако в арх
Сплошное лепное украшение тимпана арки главного портала мало связано с обрамлением дверного проема и не найдено по рисунку. Было бы правильнее всю плоскость портальной ниши проработать в од­ном характере и трактовать ее как орнаментированный фон обрамле­нию дверного проема.
Архивольт арки главного портала, решенный в грубой и нерасчлененной форме, нуждается в более изысканной прорисовке профиля. По соображениям сейсмостойкости, все здание разбито на шесть отдельных павильонов антисейсмическими швами, фундаменты запроектированы из рамных конструкций и представляют отдельные железо­бетонные башмаки, связанные между собою в верхних частях продоль­ными и поперечными железобетонными балками.
Стены всех павильо­нов, в силу их высоты, сложности компоновки, также запроектированы из железобетонных рам с кирпичным заполнением, которое опирается на ригеля-рандбалки, толщина стен заполнения в пределах цокольного этажа 80 см, первого, второго и третьего - 51 см.
Общий массив стен здания отделывается цветной штукатурной, стилобат, цоколь и наруж­ные лестницы будут облицованы тесаным алма-атинским серым грани­том, в отделке порталов частично применяются местные сорта мраморов и гипсовые орнаменты.
Перекрытие над главным вестибюлем решается по типу тонкостенного железобетонного купола, лежащего своим опор­ным кольцом на железобетоне нижерасположенного каркаса. Потолок большого конференц-зала решается подвесным, путем прикрепления к нижнему поясу металлических ферм.
Строительство этого крупнейшего сооружения началось в 1951 году и будет закончено через четыре-пять лет. Оно будет одним из лучших зданий Алма-Аты и явится замечательным памятником советского зод­чества, в котором получат свое воплощение выдающиеся достижения национального искусства, материальной и духовной культуры социали­стического Казахстана.

Проект нового Дома Правительства Казахской ССР.

Проект нового здания Дома Правительства республики был состав­лен еще в 1933 году, но в связи с Великой Отечественной войной к осу­ществлению его строительства не приступили.
По первоначальному про­екту здание имело архитектурное решение в творчески переработанных, формах классической архитектуры.
И только в 1951 году, уже по переработанному проекту, началось строительство этого самого крупного сооружения Алма-Аты, которое в скором времени явится организующим центром архитектурно-планиро­вочной композиции всего города.
В проектируемом здании Дома Правительства (объем 108 600 метров кубических) - размещается Совет Министров, ЦК КПК и Верховный Совет респуб­лики. Плановое решение здания целиком соответствует внутреннему его содержанию и предусматривает для каждого из указанных правитель­ственных учреждений отдельный корпус с объединяющим их залом пленумов в центре композиции.
Передний корпус, расположенный по главному фасаду отводится под комплекс помещений ЦК КПК, в правом, восточном корпусе, выхо­дящем на сторону улицы Панфилова, размещается Верховный Совет, в западном корпусе, который обращен на проспект имени Сталина, - Совет Министров.
В центре этих трех корпусов зал пленумов располагается таким образом, что вместе с ними образует два больших внутренних двора, и его входная группа отдельным объемом выступает на северном фаса­де с шестиколонным портиком.
Эти большие внутренние дворы имеют сквозные проветривания, уг­ловые проезды и отвечают климатическим условиям местности. Группа хозяйственных помещений, обслуживающая все эти три уч­реждения, размещается, в основном, в нижних этажах здания.
Все основные помещения здания - зал пленумов, залы заседаний Совета Министров, Верховного Совета и ЦК КПК, рабочие кабинеты и приемные руководителей имеют четкую Планировку и хорошие пропор­ции, обеспечены достаточным дневным освещением.
Компактная объемная композиция здания, построенная на основе ордерной системы классической архитектуры, создает монументальный образ этого крупного общественного сооружения. Включение в композицию высотного элемента в виде шлемовидного купола на высоком барабане и скульптурных групп на советскую тема­тику сильно обогащают как силуэты здания, так и его идейно-художест­венный образ.
Все фасады, проработанные в торжественных формах, имеют органическую увязку между собою |и составляют гармоническое целое. В архитектурном решении этого здания искание национальных форм основывается на синтезе приемов и форм русской классической архитектуры с прогрессивными элементами национального зодчества.
Вдумчивое отношение авторов к использованию традиций национального зодчества видно не только в осмысленном применении стили­стических форм и деталей, но и в плановом решении здания, которое предусматривает создание затененных и проветриваемых дворов, уст­ройство воздушных колоннад, зеленых насаждений и фонтанов.
Кроме того, умелое применение излюбленных мотивов народного орнамента усиливает национальный характер архитектуры здания. Однако при всех своих достоинствах рассматриваемая работа не лишена некоторых недостатков.
В первую очередь следует указать на тот принципиальный недостаток, который заключается в смешении форм различных стилей. Так, например, при национальной трактовке решения внешней архитектуры здания в оформлении зала пленумов применяется ионический ордер классической архитектуры со всеми присущими ему элементами.
Это является не только нарушением единства внешней и внутрен­ней архитектуры здания, но и элементом эклектики. Слабое место композиции главною фасада - легкость пилонов (антов), фланкирующих колоннаду главного портика, хотелось бы видеть их более массивными.
Кроме того, для главного фасада не хватает контрастного фона - глухой плоскости, используемой в национальном зодчестве как компози­ционный элемент. Раскрепованный фриз оставлен гладким, было бы желательным размещение здесь барельефов на современные темы, что в значительной степени обогатило бы идейно-художественный образ сооружения.
Бросаются в глаза такие неудачные формы, как горизонтальная вставка между окнами четвертого и пятою этажей, которая имеет иной характер проработки и выбивается из общей системы оформления плоскостей стен.
Высотная часть здания - купол над залом пленумов, не получил убедительного решения, переход от высокого барабана к шлемовидному куполу архитектурно не выделен, он маскируется довольно странными по силуэту вертикальными элементами, которые совсем не гармонируют со строгим обликом здания.
Сам купол имеет вялую и невыразительную форму и завершается не прорисованным шпилем. В декоративном оформлении фасадов не выявлен характер орна­ментов, пока они даны только намеками.
В конструктивном отношении здание представляет железобетонный каркас с заполнением из пористою кирпича и облицовывается благородными отделочными материалами, в частности, для облицовки фасадов будут применены местные сорта гранитов и мраморов.
В общем, следует с большим удовлетворением отметить, что проект строящегося нового здания Дома Правительства по архитектурно-пла­нировочной части разработан на высоком идейно-художественном уров­не, архитектура здания решена творческим использованием наследия  национального зодчества и орнаментального искусства Казахстана.
Архитектурно-художественные средства, примененные авторами проекта, достаточно убедительно раскрывают образ советского общественного сооружения. Из анализа архитектуры общественных зданий Алма-Аты видно, что они отличаются большим разнообразием типов, за советский период развития города здесь появились такие новые типы зданий, как рабочие клубы, дворцы пионеров, дома культуры, детские сады и ясли, различные физкультурные сооружения, парки культуры и от­дыха и т. п.
Возникновение и формирование этих новых типов архитек­турных сооружений было обусловлено новым идейным содержанием советской архитектуры, и оно отражает в себе тот огромный
социаль­ный прогресс, который совершился в нашей стране после победы Вели­кой Октябрьской социалистической революции.
Из этого же анализа видно, что общественным зданиям Алма-Аты несомненно присущи следующие основные достоинства. Во-первых, большинство общественных сооружений Алма-Аты отличается ясностью архитектурно-художествен­ного образа, отражающего идейное содержание того или иного произве­дения зодчества; во-вторых, выстроенным и строящимся обществен­ным зданиям города характерны новизна форм и ограниченность об­лика.
Эта особая качественная черта архитектуры общественных зда­ний Алма-Аты есть результат творческого использования наследия клас­сической архитектуры, коренной переработки ее форм и деталей в со­ответствии с идейной задачей советского зодчества; третье, и не менее важное достоинство архитектуры общественных сооружений, - это уме­лое применение синтеза архитектурных и скульптурных средств, что позволяет более сильно выражать идейное содержание произведения ар­хитектуры,
четвертое достоинство - это продуманность плановых реше­ний, которые отражают функциональные назначения зданий и создают все необходимые условия для нормальной работы и отдыха советских людей.
Кроме того, в архитектурном решении общественных зданий, наибо­лее ярко отразились отдельные явления процесса развития советского зодчества Алма-Аты. В начальный период развития архитектуры города имело место влияние конструктивизма (существующий Дом Правитель­ства), в годы предвоенных сталинских пятилеток - критическое освое­ние наследия классики, в годы Великой Отечественной войны и в после­военный период строительства - усиленные поиски национальных форм архитектуры (Казахский академический театр, строящиеся здания Ака­демии наук и нового Дома Правительства).
Наряду с указанными положительными качествами, в архитектуре общественных, зданий имеют место и некоторые недостатки. Архитектура послевоенного периода отличается рядом положитель­ных качеств, которые выражаются как в улучшении планировки жилых домов, так и в более органическом решении архитектурно-художествен­ного образа сооружений в более умелом использовании прогрессивных форм национального зодчества, и народного орнамента.
Таковы в общих чертах основные этапы исторического развития Советского зодчества города Алма-Аты.

Источник и фотографии
Мендикулов М. М. «Архитектура города Алма-Аты». Алма-Ата, 1953 год.