Рукописи Василия Лаврентьевича Вяткина.

«Не было никаких сомнений, что дар старика имеет прямое отношение к намогильнику Тймура. Он представляет собой фрагмент от нижней части юго-западного угла плиты (рис. 1). С внутренней стороны в нем имеются.два гнезда для небольших железных штырей, с помощью которых произведено было скрепление с прилежащими поверхностями большой плиты, приходящейся в ногах погребения. На одной из двух наружных поверхностей куска, имеющей площадь в уцелевшей части около 140 кв. см, сохранилось целиком и частично несколько слов, являющихся продолжением четырех нижних строк арабской надписи, размещенной на торце намогильника Тимура.»

М. Е. Массон. «Третий кусок нефритового намогильника Тимура. 1948 год.

Росписи стен в мавзолее Гур-Эмир.

Из истории Средней Азии нельзя усмотреть, чтобы рели­гиозное чувство населения давало ему самому понуждение к постройке капитальных общественных сооружений.

Мате­риальные средства на создание их давал не народ и даже не капиталисты, а правители и сановники, даже в случаях, вызываемых потребностями веры. Здание, в котором впо­следствии похоронен был Тамерлан, гробница достойная его могущества, основано было им лично (в 805-1404 г.г.), но за­кончено несколько позже, скорее всего Мирза Улуг-Беком.
Мавзолей Гури-Эмир заключен в пристройки со всех сто­рон, которые преобразили его внешний вид. Нижняя часть здания закрыта ими. Первоначально-же оно разбито было исключительно вверх. Величавый купол мавзолея, мягкий по очертаниям, и теперь, с испорченным постройками видом, показывает неудержимое стремление вверх.
Основание зда­ния представляет четырехугольную призму со слегка срезан­ными углами, на нем поставлен многоугольник, на котором покоится высокий барабан, увенчанный ребристым в верти­кальном направлении куполом. По краям северного парад­ного фасада возвышались два минарета.
Благодаря чистоте и легкости форм, здание должно казаться, несмотря на свои большие размеры, грациозным, в нем чувствовался порыв в высь, к небесному, как-бы оторванность от земного. В сущности, основными элементами конструкции мавзолея Гури-Эмир служат четыре массивных устоя в углах здания, рассчитанных на распор и давление почти всего верха зда­ния, барабан и два купола - внешний и внутренний.
Про­странство между устоями занято глубокими нишами с сводчатым потолком и тонкими замыкающими стенками, постав­ленными по внешней линии устоев. Над арочками ниш толща стен на всем протяжении одинакова и внутренний план ста­новится квадратным.
На углах квадрата поставлены арочки, заменяющие паруса, а над ними многогранное кольцо, с ко­торого легко переходили в окружность внутреннего купола. Нижняя поверхность стен была сплошь обшита плитами зеленоватого, гладко отполированного мелкозернистого мра­мора, обработанного в каждой из плоскостей стен в широ­ких рамах в большие шестигранные шашки с прокладкой по граням полосок темного змеевика, затем, выше идет из мраморных же плит полоса на подобие карниза с углублен­ными арочками, раскрашенными в несколько цветов, и над ней другая полоса из мрамора с крупным рельефным письмом.
Внутренняя сплошная pocпись стен по алебастровой штукатурке представляет скудные остатки былого великолепия и только внимательное изучение ее может вызвать мнение о хорошем вкусе мастера. В росписи преобладают зелено­ватые под цвет панели краски.
Свод и арочки в углах под ним обшиты были сплошь тиснеными пальметками и розет­ками из шелковой папки, окрашенной в золото и другие цвета. Верх ниш у смыкания свода с щипцовой стеной за­полнен сталактитами. За мраморной сквозной решеткой чудесной работы с раз­нообразными орнаментальными сюжетами по раме ее и ко­лонкам, восхищающими гибкостью резца и широтою фанта­зии, находятся намогильные камни и возвышения самого Тимура, его двух сыновей, двух внуков и духовника учителя.
И вот здесь у черного траурного нефритового, гладко от­полированного надгробия с отчетливой надписью родосло­вия Тимура вспоминается все то страшное и трагическое, что принес в мир лежащий под ним человек. Дневной свет слабо проникает в мавзолей сверху, через два ряда в каж­дой стене окон, одно над другим, с решетчатыми перепле­тами.
Тут полумрак, тишина и покой. Незаметная лестница, спускаясь под пол, ведет в склеп. В склепе мрачно и сыро. Свод склепа построен смело, почти в горизонтальной плоскости. Белые швы кладки, выступая на коричневом фоне притертых кирпичей - сухариков, обра­зуют целую паутину.
Углы основания склепа развертываются в паруса. На полу из больших каменных плит лежат над­гробия, испещренные письменами. Лишь небольшой портал с арочкой, остатки пилястр ко­торого сохранились, и два минарета по сторонам здания, несохранившиеся ныне, подчеркивали фасад его.
В средне­азиатской архитектуре особенно заботливо и красиво орна­ментировались порталы. В мавзолее Гури-Эмир сделано было отступление - он не был ни художественным, ни величественным. Другая особенность мавзолея заключается в пол­ном отсутствии в наружных украшениях мозаики и расти­тельного орнамента.
Как известно, тело зданий и их израз­цовая облицовка не составляют одного целого - последняя   нашита помощью алебастрового раствора на готовую клад­ку стен и других частей здания. На близком расстоянии орнамент основного здания, по преимуществу крупный, выступает отчетливо, а дальше сли­вается и образует нежный голубой цвет.
Каждая сторона призмы основания, заключенная в раму, разбита по диагона­лям синими кирпичиками на геометрическую сетку, ячейки которой чередуются и заключают внутри слова из прямо­угольных голубых букв, вытянутых также по диагоналям.
При наложении рисунка исходили из квадрата и поэтому весь он производит впечатление вышивки .крестиком. Форма и расположение текстов таковы, что они кажутся орнаментом. Высокий барабан, украшенный также орнаментом из квад­ратных кирпичиков, с опоясывающей его сине-голубой поло­сой под самым куполом, с преобладанием коричневых кир­пичиков ниже, имеет» текйр из белых в синем обрамлении кирпичиков, вытянутый вертикально почти во всю его ши­рину, видный издали.
Строгий и скупой орнамент стен здесь на барабане, несколько оживлен и разнообразен. Ребристый в вертикальном направлении, купол, одетый когда-то майоли­ковой черепицей голубого и синего цвета, мягко свешивается слегка над барабаном, декорированный по свесу сталактитами.
Вход во двор мавзолея с северной стороны не поражает своими размерами. Портал входа совершенно независим от главного здания и стоит одиноко, так как от окружавшей двор ограды уцелел только он. Однако, изразцовая обли­цовка его по силе, сочности, свежести и чистоте превосход­на.
Роскошно, изысканно украшенный изящным, разнообраз­ным орнаментом и каллиграфическими письменами из ярких голубых тонов мозаичных и майоликовых плиточек, портал этот контрастен со строгим орнаментом основного здания.
Тут в общем колорите слиты такие резкие краски, как бе­лая зеленая, синяя, голубая, желтая, черная и золото. Краски усилены оконтурованностью отдельных сюжетов. Как правило, каждый отдельный орнаментальный сюжет заклю чен в раму, чем резко подчеркивается его содержание.
В арке этого портала, свод которой не сохранился, остались щели и напуском свешиваются изразцовое сталактитовые украшения, превосходно выполненное. Над входной аркой в медальоне по голубому синему фону белыми буквами вписано, что эта „работа слабого раба архитектора Мухаммада сына Махмуда из Исфагани*1.

Источник:

В. Л. Вяткин. «Памятники древностей Самарканда». 1927 год.
Узбекистанский комитет по делам памятников культуры. Xамкомстарис. Издание третье.

Фотографии:
Поль Надар. 1890 год.